银幕“三凑” [复制链接]

第5版()
专栏：观众的话

银幕“三凑”
马金戈
近日，报刊上有“戏不够，爱情凑”之议。对此，本文不再赘述。仅就平日观影所得，再谈二凑，共为三凑。
一曰“戏不够，歌来凑”。几乎每片必歌，而一片二歌、三歌、数歌者亦有之。当然，我并不一概反对影片中有歌曲，《上甘岭》一曲祖国颂，不仅增添了情趣，调整了节奏，也表达了志愿军战士对祖国、对生活的热爱，揭示了他们丰富的内心世界。如此插曲，我举双手赞成。问题是有些影片只把插曲当作料，不管剧情与人物塑造上需要不需要，一律添加进去。如一些非音乐题材的故事片里的人物活动和画面竟变成了歌曲的插图。诸如亲人牺牲，夫妻相会，挚友释疑，夙愿得偿……正需要以眼睛、以动作、以语言做戏抒情的好时机，却往往是乐声骤然而起，引吭高歌，辅之以画面上海浪翻滚或者鲜花怒放，演员却已不见，或只剩下揣手散步一类的动作了。再者，往往歌词、曲调与规定情境并不贴切；乃至感情质朴的剧中人，咏出华丽的曲调，童音未改的青少年，发出浑厚的声音。于是，观众啼笑皆非，既败坏了欣赏者的情绪，也破坏了艺术的真实感。
二曰“戏不够，梦来凑”。几乎每片必梦，而一片数梦、梦中套梦者亦有之。诸如壮志填膺或者忧思满怀之际，心满意足或者心惊肉跳之刻，魂有所系或者心有所念之时，则画面由实变虚，雾霭蒙蒙，音响由大而小，轻盈丁冬，继而彩色缤纷、光怪陆离之梦出矣。天上人间，扑朔迷离。
当然，我也并非一概反对银幕上出现梦境。《一江春水向东流》中，张忠良早已记不得老母弱妻，而素芬犹在梦中深情地呼唤。这一梦，使观众愈觉素芬之可敬，张某之可恶，世道之需改变。《画史》评南唐董源山水是“峰峦出没，云雾显晦，不装巧趣，皆得天真”。愿我们的电影创作者，在深化主题、刻画人物上下功夫，而不着力于装点“三凑”之类的巧趣。