喜看春绿上柳梢——看莱芜梆子《红柳绿柳》 [复制链接]

第5版()
专栏：剧评

喜看春绿上柳梢
——看莱芜梆子《红柳绿柳》
吴乾浩
山东省莱芜梆子剧团演出的《红柳绿柳》，是一出直接反映三中全会前后鲁西农村的急剧变化与群众的喜悦之情的现代戏。该剧曾在农村连演六、七十场，上座率高于传统戏，到北京演出后又受到了普遍的欢迎。
《红柳绿柳》没有简单地图解政策，它通过黄河岸边丁庄与柳庄两个生产队里两家普通农户的浮沉变迁，着力刻画新、老两代农民的喜怒哀乐；抉取丁老旺之子满仓、满缸与八婶之女红柳、绿柳间相亲、订婚的波折，将爱情与当时的社会风云交揉在一起，于动态中展示各自的心灵；还把县委书记金涛精心组织进矛盾冲突中，通过这一知过善改、重新受到群众信任的典型人物，把故事推向高潮，在广阔的生活画面中深化主题。当观众为这些熟悉的陌生人所吸引、所关注时，也就改变了一般看戏所采取的旁观者的态度。剧终的合唱“欢声笑语满村庄，三中全会带来了好时光”，再也不是空洞的概念，自然成为台上台下、剧中人与观众共同的心声。这是戏曲现代戏所追求的较理想的艺术境界。由此证明：问题不在于写不写政策，而在于艺术作品刻画的重点不是具体的政策条文，应该是在正确的方针、政策影响下生活着的活生生的艺术形象。要采用传神的心理描写，微妙的性格冲突等，勾勒出各式各样人物的精神世界、灵魂王国——这才是戏曲作家主要的用武之地。
富于时代精神的艺术形象植根于深厚的生活基础。《红柳绿柳》的作者对鲁西北农村十分熟悉，建国后曾多次到那儿生活过。这次他重返故地，感到全国闻名的老灾区正处于经济上打翻身仗的重要时刻，衣食住行的条件都在变，群众的精神面貌今非昔比，一股新鲜的气息拂面而来，其中印象最深的是一位实事求是的老县委书记与一位曾经是“家庭学习会”创始人的女水利员的变化。经过去粗存精、由此及彼的“典型化”过程，主要人物县委书记金涛与斗爹斗娘、专事“割尾巴”的“积极分子”绿柳的形象，就在剧作者头脑中逐渐明晰，脱颖而出了。有了生活源头，那些充满机趣，切合人物口吻的剧词也就顺流直泻而出。象金涛在思想斗争时所唱的：“这些年来经验多，烧饼不住地两面烙。左边糊了不算错，右边糊了准砸锅。左边出事整一个，右边出事毁一窝。”还有绿柳在觉悟以后的回顾：“叫俺上东不上西，叫俺打狗不撵鸡。你派俺到丁庄去，乱割尾巴瞎积极。弄得俺，里里外外不落好，出进觍着厚脸皮。昨天还是金凤凰，今天成了秃毛鸡！”比喻生动，含义深刻，不显雕琢，话如其人，都是提炼过的群众中的生活语言，使作品生色不少。
《红柳绿柳》的成功还由于在艺术形式与表现手法上尽可能符合“戏曲化”的要求。这方面的尝试表现在：进戏快，正面表现冲突，按照戏曲冲突多回合的展开分切段落，基本采用中国戏曲惯用的分场法；有话长、无话短，腾出足够篇幅淋漓尽致写情，精心构思了绿柳六亲不认召开“家庭学习会”，与八婶、金涛磨豆腐谈心等几场好戏；唱词配置上向传统学习，让同场几个人物重复演唱一个唱句，由多到少，从繁到简，活画出满缸、绿柳相互认错时尴尬的处境；舞台表演中化用原有“程式”，如以虚拟动作表现几个人物先后磨豆腐，边唱边舞，既有生活质感，又照顾到独特的心绪，在统一中求变化；布景简洁有表现力，以景衬戏，戏随人走，全场不闭幕，省略了二道幕频繁的开合……。它为戏曲表现现代生活如何做到“戏曲化”提供了不少可贵的经验。事实证明，戏曲现代戏只有充分发挥“戏曲化”的作用，才能真正吸取而不是轻易抛弃中国戏曲艺术的杰出成就，才能真正创造出区别于其它艺术样式的尽可能完善的艺术样式，也才能为广大观众所喜闻乐见。
绿茵迎春，枝头绽蕾。《红柳绿柳》虽然还存在一些缺点，如满箱、玲玲等人物性格不够丰满，金涛的思想转变比较简单，音乐唱腔上发挥“莱芜讴”的特点不够等，但仍不失为一出好戏。