提倡独幕剧 [复制链接]

第8版()
专栏：答读者问

提倡独幕剧
李健吾
问：您从什么时候开始写独幕剧？独幕剧的特点是什么？
答：过去我一直在写独幕剧。一九二四年，我在中学时期，写过独幕剧《工人》。据郭增恺先生（当时他是我最亲近的朋友，我住在解梁会馆，他从沙滩常来看我，也常常在北京《晨报》上夸我演戏好）告诉我，《向导》曾经转载过。为什么我写《工人》呢？因为我父亲在陕西要讨伐袁世凯，远远把我一个人送到天津附近的一个小站住了整整一年（将近十岁）。更因为一年前，武汉和长辛店工人罢工。
抗美援朝战争发生后，我写的《战争贩子》又侥幸蒙《新华月报》转载过。当时的导演朱端钧先生现在已经去世了。
我早年写的独幕剧大都是写下层社会人物，同丁西林先生写的可以说是完全两种境界。我的独幕剧自然也就陷于寂寞境地。我和丁西林先生有过几次会面之缘，我曾经是他最早的无名的后台工作人员之一。他去世了，赶上文化大革命后期，我又在病中，未能参加他的追悼会。朱端钧先生的追悼会我也未能参加。这使我都深深引为憾事。
关于独幕剧的评论，我曾经在上海文艺出版社的《戏剧新天》中收过几篇，我在一篇标题是《独幕剧——时代的尖兵》里说：“这类小戏，好比大戏的末一幕，带有前几幕的厚实。象一个‘点’，却又包括发展在内，人物又有厚度，又要通明。”我在另一篇文章里说：“独幕剧是个轻骑兵，它不但反映迅速，而且配合战斗，有意想不到的结果。抗战初期街头常演的《放下你的鞭子》，对爱国主义的宣传教育，就起了很大很好的作用。”而我自己却做不到。
现在独幕剧很少演出了，《小剧本》也停刊了。我曾经称赞过那些独幕剧的无名作者们，现在都在哪里？你们都是业余作家，人们忘了你们。不幸的业余工作者们！
《李健吾独幕剧集》，收了我的十个独幕剧，由宁夏人民出版社出版。它印刷条件差，纸也是东拼西凑的。印数只有一千五百册。独幕剧这朵花不应枯萎，大家应该重视独幕剧，提倡独幕剧。