花脸春秋 [复制链接]

第8版()
专栏：

花脸春秋
峻骧
二、郝侯崛起联辔称雄
何桂山早年善于运用眼神，需要时能使双睛突起，电光灼人。晚年眼力不济，他就用一双核桃壳在中间凿孔，扣在眼上，然后用彩笔勾画，台下看来仍是努目突睛，威猛不减当年。这天他却深受核壳之害。只觉得火龙缠身，焦灼难禁。原来第一舞台开业时虽各方行贿礼拜，却仍有南城一伙土霸未曾拜到，他们趁机在后台纵火，眼看老艺人就要葬身火窟，多亏他儿子何佩章抢上台来，从浓烟烈火中将他背出。不想从此惊吓成病，贫病交加，不几个月就含恨谢世。以何在净行的地位，本应受到尊重和善待，然而旧时代的戏班是捧红不养老的，不管你对事业有多大贡献，一旦不能登台就没有饭吃。艺人晚年演戏备受班主和管事人的压抑。何桂山的拿手戏就总被放在开场上座不多的时候，唱给冷板凳听，因此他心情抑郁。这天本来他分外认真，却又意外遇灾，致使他那精美绝伦的二十四式门神舞也成为失传绝艺。转过年来，他的掌门弟子金秀山也贫病而死。裘桂仙是他最小的徒弟，正当盛年，可是由于“倒仓”，嗓子变坏，不得不改行操琴，后来嗓子恢复，重登舞台，但总由于嗜好累深、嗓音不稳，常常贫困得冬日无衣，只能拥絮挨饥。加之此时四大名旦渐次成名，观众竞相寄情娱目于此。铜锤花脸一时沉沦无闻。倒是架子花脸出了两个擎天柱地的传人，这就是黄润甫的徒弟侯喜瑞和自学成名的郝寿臣。
黄润甫行三，故内行称为“黄三”。他与何桂山齐名，专工架子花脸。侯喜瑞是喜连成科班第一届毕业生，出科后又拜黄为师，成为黄最后一个弟子。黄派讲究工架身段，最突出的是演《战宛城》“马踏青苗”的曹操，貂翅蟒衿，饰带盔髯，处处带戏。侯喜瑞得其真传而又勇于发展，把这段马上之舞雕琢得剔透玲珑，妩媚多姿，他那马踏泥坑中的三个“卧鱼”实为空前绝后之作。侯嗓音不好，所以不学“铜锤”。但他富有“炸音”、“沙音”和“立音”，口劲严谨，字韵准确。由于他是黄衰年之徒，唱声受乃师影响，虽不落调，总难畅悦自裕。
郝寿臣虽未正式拜黄为师，然而早年他长期与黄同台演戏，又诚心善学，因此亦深得黄派真髓。他生于1887年，父亲是木匠。小时跟一位瞽目先生学“铜锤花脸”。十五岁时出演于天津会芳园，为汪桂芬配演《取帅印》的娃娃生秦怀玉。后倒仓，不得不为人充杂役，曾在东交民巷的外国兵营执炊。嗓音稍恢复，他搭班去外埠演出，先在东北各地，其间甚至去过朝鲜。他边演边学，做戏极认真，即使龙套配角，也一丝不苟，深得一些名家如王瑶卿等人赏识。后来渐渐名声大起，与侯喜瑞同时被誉为活曹操，以架子花脸铜锤而自成一派，桃李满天下，净行名家袁世海、周和桐等人都是他的弟子。