花脸春秋 [复制链接]

第8版()
专栏：

花脸春秋
峻骧
八、盛戎传艺半夜操琴
拜师授徒之风，这几年戏曲界又兴盛起来，这是好事。但是在什么时候收徒弟好？却有不同看法，有人认为只能年高德劭、功成名就的大家才配收徒，其实许多戏曲艺术家晚年唱腔做派都因年事关系今非昔比，而徒辈却不加分析，一味摹仿，实是弃精壮而学衰疲矣！回顾一下戏曲史册，许多卓越的艺术家却是盛年收徒的：梅兰芳二十五岁受十五岁的程砚秋之拜，数年后梅程并列、同享盛名。裘派艺术今天所以能如此光大门楣、后继有人，也不能不说是得力于裘盛戎青年收徒之功。
裘盛戎终年五十六岁（1915—1971），早年曾搭杨小楼、金少山等班，陪杨演《阳平关》饰曹操，陪金少山演《白良关》饰尉迟宝林。他既有家传，又受科班严格训练，从艺后得与名家同台，加上他谦谨善思，细究人物身份、性格，敢破常规。因此二十多岁时，便引起了广泛注意。
演花脸总以身材魁梧、嗓音洪亮、宽肩膀、大脑门为先天之利。盛戎却身材瘦小，脸庞也比较窄。但是他善于作戏，除了靴底垫厚外，每次演出第一个亮相，他总是注意长身儿直至脚尖点地，同时他那双炯炯有神的大眼睛一转，顷刻满台生辉，给观众一个威武高大的印象。他嗓音亦不甚佳，不能与何、金的黄钟大吕相比，然而由于他精琢运气行腔抒情之法，使他独创的“裘腔”自有其前人所无的迷人魅力。他以韵醇味厚的声音和精细多变的唱法，鲜明恰切地抒情达理，以声传神，于声情并茂之中体现酣足的神理，加上他那有家有法、圆润无痕、精巧多变的舞姿，使观众在耳目共娱的艺术享受中，洞见人物的性情、心灵。裘派艺术有着丰富的表现力和感染力，使许多人着迷，至今如痴如醉。四十年前方荣翔还是个从艺不久的青年，就深深爱上裘派。荣翔生于北京南城贫家，十二岁拜骆连翔为师学艺，后从张鑫奎学花脸，同时搭班演戏。每次裘演出，他总抽暇观摩，于无人处摹仿裘腔练唱，但总不得门而入。一天凌晨，他正在中山公园后河喊嗓子，听到另一个喊嗓的人，酷似裘盛戎。他想去找，却又觉冒昧，不一会儿，那人却沿着城根分着垂柳过来了。原来是盛戎之弟裘世戎。他劈头就问荣翔：“你想学裘盛戎？”“是的，可是学不好”“你跟我去吧！”从此方荣翔得拜盛戎为师。当时年方十六，裘也不过二十七岁。差不多同年，盛戎收王正屏为徒，亲授《盗马》。
裘的《盗马》舞姿干净漂亮，红髯膨起，往来飘拂如龙鳍凤尾，精美绝伦。裘当时已有琴师，但给学生说戏时，却总是夜里三点半开始，亲自操琴给学生吊嗓，边吊边讲，边教边吊，耐心至极。