花脸春秋 [复制链接]

第8版()
专栏：

花脸春秋
峻骧
九、十年生死一袭戏衣
裘盛戎教戏，就象大夫“治病”，细诊慢切，总要找出学生的虚实阴阳，对症下药，辨证施治，扶正祛邪。走身段时，学生头、身、脚步不合，他就让学生戴顶破草帽，反复讲解示范身随腰走，以膀带身的诀窍儿；吊嗓子时，他又总把一杯盛满水的茶碗放在弟子头顶上，一来防止他唱时摇头晃脑，二来让他体会用丹田脑后音的方法。盛戎收徒时还很年轻，演出任务又重，但他却想方设法教诲学生，有时他去前辈艺人家作客，也带着学生，王正屏就跟着裘师拜望谭鑫培（谭小培之父），听老人们谈论前辈大师们如何演戏，得到了不少教益。这就是盛戎的“熏”育之法。盛戎还反复告诫学生要懂戏理，讲戏德，他常说：“你看这个‘人’字，只有两个笔画，一撇一捺，但先辈造字，就想到这一撇一捺要互相依靠，分离了就不是‘人’了。做人、演戏同理，不能只想自己，一定要和配角、乐队、后台工作人员互助互爱、紧密团结。”裘盛戎一生也是这样实践的，成立北京京剧团之前他本已是挑班的主演了，但与马、谭、张合作时，甘居末位，至今张君秋同志谈起来仍赞不绝口。拍摄艺术影片《铡美案》时，为了使戏更集中，盛戎主动把他演的包拯见皇姑和见国太的两场戏合并为一场。他本人的戏少了，但是整体艺术却精练了。这正是他高尚的艺术品格的表现。裘盛戎与朋友与弟子始终保持着诚笃的深情厚谊。方荣翔是1941年正式拜裘为师的。六十年代初方已是山东京剧团副团长了，每次他来北京汇报演出时，裘先生除了自己有演出外，几乎是场场必到，他亲为荣翔勾脸、扮戏，还常在侧幕后边为方“把场”。有时弟子到老师家里，老师还要为他操琴吊嗓。有一次唱《赤桑镇》的“二黄快三眼”：“自幼儿蒙嫂娘教训哺养”，一个“养”字，裘师反复示范，直到荣翔唱得象老师那样深沉、柔和、细腻地表现了包公和嫂娘亲如母子的感情才罢。
那一年裘还把自己最喜爱的戏衣，让心爱的弟子穿用。他见荣翔穿上自己精心设计的戏衣高兴地说：“你穿上我这几身‘行头’非常合适，等我制了新的就把这份‘行头’送给你用吧。”想不到这份心意裘盛戎生前却未能实现。十年后临危，他仍耿耿于怀。1971年盛戎病重住院，方荣翔夜以继日守在老师病榻前。裘先生百感交集，颤声含泪道：“你我师徒相处三十年啦，看我病情，恐怕咱爷俩在一起的时间不多了。有一件事，我总存在心里：就是十年前你演《除三害》那晚，我谈到准备送你那几身‘蟒’和‘靠’的事，看来难以如愿啦，这是我平生一大憾事……传统戏还能不能演？难讲了，但功夫你可不能丢，决不能让传统的艺术精华失传啊……”身遭摧残的老艺术家弥留之际仍不忘十年前一句承诺。数年之后，他的夫人终于实践了他的遗愿。