致佐临——看上海人艺的《萨勒姆女巫》 [复制链接]

第8版()
专栏：

致佐临
——看上海人艺的《萨勒姆女巫》
李健吾
来到上海，第二夜我就看了你导演的《萨勒姆女巫》。你的巧妙构思加深了全戏的哲理境界。舞台上仅仅用了几根木柱，背景却是一片灰暗，到处是十字架，给人一种神权无上之感。而戏就在这些十字架前后进行着。尽管门、窗、过道、法庭、监狱……变化无穷，十字架却依然是十字架。
这是象征的手法？其实它的要求和剧本完全和谐。配合得那样好，象征也就成为现实。这里是历史的现实。只有了解十八世纪美国南部十年的愚民政策，才能想到这种历史的现实。然而到底是现代戏剧艺术，所以我们不免联想到象征手法。也许有人把这种手法叫做象征主义，无论如何，这些十字架都起着一种统治一切的威慑力量。
看完了戏，我久久不能入眠，闭住眼睛，好象十字架就在身边。
而人类的一切活动，正义与不正义，掠夺与被掠夺的斗争，都在神权控制之下进行着。人类的各种活动，和神权对比，似乎渺小而又无力。这是多么严肃的悲剧！
我奇怪，在戏的结尾，天快亮的时候，你为什么不让灰暗的天色露出一丝熹微的曙光？难道戏的调子就是那么沉重？
演员的地位，灯光的使用，在在说明全台人物的内心活动。例如演员被赶到舞台边，被拘禁的女孩子们忽然伸手空中，如有所见……而戏的闭幕也都恰到好处。不过，两位牧师长得未免有些相似，造型上为什么胖、瘦、高、矮之间不有所选择？我常问自己，两位牧师谁个是谁来？直到他们面对面开了口，我从话中才听出谁是谁来。