新疆人情风物美的勾勒——读碧野的《在哈萨克牧场》 [复制链接]

第5版()
专栏：新花赞

新疆人情风物美的勾勒
——读碧野的《在哈萨克牧场》
朱子南　秦兆基
碧野同志的《在哈萨克牧场》，给新疆人情风物以动人的描绘，它象是佳酿，随着岁月的流逝，而越加醇厚、芳洌。“杜曲花香浓似酒，灞陵春色老于人。”碧野笔下的社会主义新疆的景物、风情、人物，洋溢着诗情画意。
碧野同志于1955年到1960年，两次去新疆深入生活，写下了长篇小说、散文、报告文学、游记共100多万字。《在哈萨克牧场》是他第一次去新疆时写下的特写散文集。恐怕难于找到一个作家如碧野那样，几乎把足迹印遍新疆的每一个角落，又是那样深情地描摹着新疆的风物，如痴如迷地讴歌着天山、孔雀河，勾勒下天山儿女的身影，抒写下他们的爱和恨，他们对过去时代的诅咒和对幸福未来的向往。正是基于这一点，我们在今天来评述碧野对新疆的美的讴歌，希望产生这一点点回响——愿我们的作家能更多地注视新疆。
碧野笔下的新疆景色是绚丽多姿的，既有全景的鸟瞰图，也有生动传神的细节刻画；既写出了天山的美丽富饶，也写出了戈壁野沟的实景。他善于绘形绘神地写下新疆的美景，也善于点染幻化，于丑中见美，使得即使是荒漠的景色也显得神奇可爱。请看：
远望博斯腾湖在抖闪着金光。戈壁滩浴着落日的红辉，象一幅华丽的地毯，那一丛丛芨芨草，就象是织在地毯上的金色的图案花纹。（《一个放牧员》）
萧疏广漠，一下子变得富丽堂皇，一扫人们的岑寂之感。作者的自我感觉渗入了景物之中，那是他对新疆一草一木、一沙一石的挚爱，正如碧野自己所说：“写景，不仅是作家对自然界的肉眼所见，更主要是作家心灵的感受。”碧野笔下的景，反射着作家的自我之情，以美的心灵去观赏景物，也必然使景物带上神奇美妙的色彩。
碧野还善于化平为奇。他擅长用奇警独特的比喻再现出新疆山川的特异风光，那是人们在其他地方无从见到的风光。在《旅途》篇中，他把塔里木盆地骤雨引起的山洪暴发的奇景写出来了。“古铜剑”写出水的色彩与势头，“拦腰斩断”写出了水势的迅猛，“长啸的黄龙”表现出山洪奔腾而来呼啸而去的威势。平凡的山洪在读者面前显得是那么奇突。再如写荒原日出，“平坦的荒原尽头，太阳象红皮球一跳多高”，象红皮球那样弹起，传神地写出了在空气明净，没有水汽的原野之上，人们视线没有阻隔的情况下所见到的太阳升起的景象。碧野关于日出的描绘也是奇警突兀，出自于作者亲身的观察和联想。
碧野的写景有他纵横排闼，汪洋恣肆的一面，也有设色工妙，着意勾描的一面。在《荒地勘测队》篇里，碧野描摹大自然的光色变化，没有把湖面景色作一般处理，写成苍苍一色，而是随着光影的变化去描色绘神。他笔下的湖面明丽，色彩多样，给人以鲜明而深刻的印象。作家如不是以敏锐的观察去捕捉那湖面光影的变化，就不可能作出如此细致的勾描。
碧野在景色描绘中是非常讲究光影效应的。《天山景物记》篇写天山的色泽，那色泽的变化是随着作者观察点的俯仰，视距的远近，气候的晨昏夕阴而变化的。云霄的群峰象起舞时维吾尔族少女的珠冠，连绵的山峦象正在开屏的孔雀，云影投射的地方“就象白缎上绣上了几朵银灰的暗花”，在落日的映照之下，雪峰“象云霞那么灿烂；雪峰的红光映射到这辽阔的牧场上，形成一个金碧辉煌的世界，蒙古包、牧群和牧女们，都镀上了一色的玫瑰红。”在正常光线下雪峰是白的，晶莹闪光的，当夕阳西下，雪峰受光处就被太阳余辉染红了，再反射到千里青青的草原上，草原承受红色光波，被装点成金碧辉煌的世界。碧野捕捉那感人的瞬间，抓住光影的变化，写出了一幅色彩绚丽的图景。碧野笔下的景，为人物活动提供了广阔天地，成为推动人物行动的外在因素。从他的景色描写中，我们可以看到新疆儿女怎样在艰难的生活中创造幸福，看到他们的英雄气概。
碧野在处理景色与人物的关系时，运用了多种方式。一种，似是纯然写景，人物虚化，实际上是因景见人，景以人变，从大自然的变化中，表现出社会主义事业前进的步伐。另一种，把人与自然的矛盾放到突出的位置上，写出新疆自然环境严峻的一面，用人们改造自然的伟大斗争反射出新疆儿女蔑视困难，英勇奋斗的献身精神。又一种，把景物描写放到历史的长河中，运用有关人物的历史典籍、神话传说，写出了新疆的过去与璀璨的未来，使读者由现实的景联想到过去的传说，由过去的传说而更深地体味到现实景物的美，产生遐想，产生情致。
碧野写景的笔致是奔放的，他善于用平常的语言把心底的印象传达给读者，创造出诗的意境。碧野把自己对新疆的挚爱之情倾注到景色描写中，用无产阶级作家的眼光去赏鉴新疆的一切。他笔下的新疆是壮阔的，神奇的，诱人的，响彻着社会主义时代前进的步伐的。