《姿三四郎》导演、演员剪影 [复制链接]

第7版()
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《姿三四郎》导演、演员剪影张云方
“多面手”“高产”导演渡边邦男　《姿三四郎》的拍片计划中，有这样几句话：“二次世界大战后，日本经济上有了发展，但受欧美影响，精神上却颓废起来。有人想苟安于贝壳中的‘世外桃源’；有人则踌躇彷徨，感到人世渺茫……。必须使青年们振作起来……”这是1969年渡边邦男在导演该片前的一段自白。
渡边在日本文艺界素有“多面手”、“高产者”称号。1969年拍《姿三四郎》时，他虽年逾古稀，且息影银坛已两年。但是，面对日本社会上的颓废现象，渡边决心再拍一片。他说：我之所以选择《姿三四郎》，是因为富田常雄笔下的姿三四郎是一个为爱情包围、为柔术各派包围而又不为其左右，始终追求柔道崇高理想的青年。我要宣扬他事业专一，爱情专一，意志顽强和忠于民族的精神。
渡边为人耿直、幽默，他善于启发演员的内在感情。《姿三四郎》电视剧在箱根赶拍外景时，他发现演员们过于紧张了，于是叫停。这时，他拿起竹竿钩树上的柿子。渡边个子矮小，手拿竹竿踮起脚，那颤巍巍地欲钩又够不着的滑稽形象，逗得大家捧腹大笑。他见人们的紧张情绪消失了，立刻又拍起片来。这样，这部26集的电视连续剧，仅两个月就完成了。人们称赞他“手快”，但他却谦虚地说：“我和作者只是绘了一条龙，而点睛的是演员们。”
下苦功夫的竹胁无我　导演渡边曾一再苦于找不到扮演姿三四郎的理想演员。一次，他从松竹电影公司出来，偶遇匆匆而来的竹胁无我，“独具慧眼”的渡边一下子被这年轻人迷住了。他说，“我看中了小伙子那双神采飞扬的眼睛。”就这样，无我成为三四郎的扮演者。
姿三四郎形象塑造的成功，同竹胁无我在艺术上的努力密不可分。1969年拍《姿三四郎》时，无我只有25岁。不过，他主演的《三人家族》、《夫妇的设计》等已家喻户晓。
无我之家可说是个艺术之家：弟弟仁美就读于艺术大学，妹妹惠美毕业于日本音乐学校高等部。家人团聚，话题往往转到演剧上。无我有些腼腆，少语寡言，可是性格刚强，富有事业心。为了把姿三四郎这个人物演好，拍片前，他花了半年多时间，专门接受柔道的严格训练。妹妹曾抱怨哥哥：“钻研起演技来，眼中根本没有弟弟和我。”1969年10月11日，《姿三四郎》要拍最后一场外景时，无我已临近结婚，但他仍专心致志地拍下去。
无我17岁时父亲去世，一家人的生活重担落在他身上。为了糊口，他忍痛舍弃了原来的理想，投身于电影界。也许正是这段坎坷的经历，无我较易与姿三四郎的思想发生共鸣，从而演起三四郎来出神入化、挥洒自如。
“掩口一笑”的新藤惠美　新藤惠美在《姿三四郎》中，成功地扮演了早乙美和高子这两个性格截然相反的少女。在这两个人物身上，新藤下过一番苦功。她曾半开玩笑地说：“听说渡边导演很厉害，念错了台词就要踢人，我是怕挨他踢，排演时才拚命要自己表演得好些，再好些”。演出中，新藤确是反复咀嚼导演的话：明治时代的日本女性，其自由开放的另一面，又是温柔而彬彬有礼的。处理高子的形象时，她恰到好处地加上掩口而笑的动作，且笑声特别，既表现了高子的虚伪和傲气，又不失“大家闺秀”仪表上的“淑德”。
新藤不习惯穿明治时代的长裙，排练时，常常自己踩着自己的裙角，绊得踉踉跄跄。为此，她有时索性换上拖地的“明治裙”，约无我去跳舞。她还常常把自己关在小屋里，去体验早乙美孤独的心境，而后又疾奔闹市，领略高子的另一副性格。
从兄妹情深到比翼屏幕　《姿三四郎》从第20集起，出现一位唱净琉璃小曲的热恋姿三四郎的扇之助姑娘。扮演这个角色的不是别人，就是竹胁无我的亲妹妹惠美。惠美从音乐学校毕业后，曾到仙台的向山幼稚园当了一年保育员，其后返回东京。她向往艺术，曾恳求哥哥同意她进电影界，遭到无我的强烈反对，深知电影界甘苦的哥哥大声斥责妹妹：“我一个人饱尝这个世界的苦涩已够了，不要你再自投罗网！”但是，导演看中了惠美，认为她纯真的性格正好演爱慕姿三四郎的角色。影片中，惠美的戏虽不多，但她扮演的扇之助姑娘落落大方，显示了她脱颖而出的才华。
《姿三四郎》而今出现在我国电视屏幕上，是中日两国友谊和文化交流的一个体现。令人高兴的是，当年参加《姿三四郎》演出的朝丘雪路等不少演员，今天正为中日两国人民的世代友好而尽力。竹胁无我最近还谈到：“要问为什么《姿三四郎》在中国受欢迎，大概因为这部电视是历史剧。剧中突出了一个年轻人专心致志地学习柔道的形象”，他同时表示了“平素就想访问中国”的愿望……