徐碧云、毕谷云和《绿珠坠楼》 [复制链接]

第5版()
专栏：

徐碧云、毕谷云和《绿珠坠楼》
李万春　刘雪涛　周桓
本溪市京剧团演出的《绿珠坠楼》，戏到结尾，毕谷云扮演的绿珠，从有三张堂桌高的楼景上，一个“吊毛”翻下，观众人人震惊，立时迸发出热烈的“满堂好”。
看到这种情况，不禁想到：作为一个演员，必须有自己独特风格的戏，才能发挥本身的特长。
《绿珠坠楼》这出戏，是艺术名家徐碧云的代表剧目。徐碧云曾与梅兰芳、程砚秋、荀慧生、尚小云同享盛名，被誉为“五大名旦”。他幼年入北京斌庆社科班，学旦角，用徐斌喜的艺名。由于基本功扎实，除旦角戏外，小生、武小生、武生戏都能演，他的《群英会》、《八大锤》等戏，很有特色。他还创造了如《绿珠坠楼》等具有翻跌技巧的旦角戏。十年动乱，徐碧云被迫害致死。近年来舞台上恢复演出了不少流派的优秀传统戏，但徐碧云和他的《绿珠坠楼》，已经很少为人所知了。
这出戏，由于坠楼时的翻跌动作高难，女旦角难于继承，过去只有徐碧云自己和他的两个弟子——毛世来、毕谷云能演。由于徐碧云物故，毛世来年老体弱，能演的仅剩毕谷云一人了。这次毕谷云来京，使这个濒于失传的戏再现于舞台，不仅满足了渴望再见“徐派”艺术的观众的艺术享受，也给研究戏曲艺术的人和戏曲界的年轻一代提供了借鉴。
在“坠楼”的表演上，徐碧云、毕谷云师徒都是付出很多心血和汗水的，从而使“坠楼”的动作，不断改进。
过去，徐碧云演绿珠坠楼自尽时，用的是“蹿毛”变“抢背”。他站在三张堂桌那么高的楼台景上，象跳水一样，往下扎头，蹿出。人往下落时，双手向身后背着。临近台毯，侧身，变“抢背”，以肩膀找台毯，完成了这个跳楼动作。但是从那么高翻下来，冲力很大，功夫再好，也有摔伤的危险。那时候舞台上有“检场的”，就由“检场的”一只手拿着四块垫子，事先在台侧等着，到他将要着台毯时，赶过去，用另一只手，啪啪啪啪，把这四块垫子一个挨一个塞到他脊背与台毯之间。不迟不早，配合得非常严紧。徐碧云这个“抢背”着地之后，立刻站起来，走向后台，这在术语上叫做“走尸”。
后来，徐碧云在后台征求意见：“瞧我台上还有什么毛病，有得改的地方没有？”谭富英特别喜欢研究戏的准确性、合理性，就说，“我瞧你翻下来那点得改改。每回，你到台上，立刻站起来，往后台跑，显得不真。到底摔死了，还是没摔死又跑了？观众不易弄明白是怎么回事，这么样就不大感动人了。你应该稍微呆一会，等孙秀带人搜场时，观众不注意看你了，你再下场就好了。”徐碧云觉得这话很有道理，就这样改了。这一改革虽然很小，却体现出真实性。
毕谷云继承演出这个戏以后，又觉得如果改用“吊毛”，会更符合生活真实，更给人以跳楼拚死的感觉。尤其解放后舞台上取消了“检场的”，不能再有人上台塞垫子。舞台上如果事先垫得很厚，高出一大块来，则影响演出效果。于是，毕谷云就在楼片一侧加了一排矮栏杆，作为挡片。“吊毛”下来，落在挡片里，也避免了过去“走尸”的不合理现象。但是走高台“吊毛”，比“蹿毛”、“抢背”要困难，“抢背”是以肩和脖梗子底下的地方着地，“吊毛”，必得以后胸着地，下面垫得再厚，从那么高下来，没有过硬的功夫也得摔伤。况且旦角走“吊毛”，还有另一重难度，那就是旦角头上戴假发，假发上又满插珠翠饰物，一个“吊毛”摔在台上，很容易把假发摔掉，或者是把满头饰物摔得零乱不堪。为了把这个高台“吊毛”翻好，毕谷云是下过苦功的。有一段很长的时间，他每天天不亮就起来练。不论演什么戏，到了剧场，扮戏前、散戏后都要练。日不间断，持之以恒，终于练成这个高台“吊毛”，用起来随心所欲，给人以轻捷、灵巧、干净、利落的美感，不让观众替他担心。毕谷云现在已五十三岁，“吊毛”仍然那么好，是他苦练得来的成果。