由署名问题谈起 [复制链接]

第5版()
专栏：文艺杂谈

由署名问题谈起
马林
近来，报刊上对电影编辑、导演在文学剧本上署名问题颇多议论。把这样一个实际存在着的问题提出来讨论，对于纠正电影界的不正之风，促进电影创作的健康发展，是很有必要的。
电影文学编辑要成为剧本作者的知音，要给作者以尽可能多的帮助，要甘当无名英雄，这是电影这个综合艺术门类的生产分工对他们的要求，也是电影文学编辑岗位的光荣所在。不少电影文学编辑正是这样以自己辛勤的劳动，与作者建立了真挚的创作友谊。导演是化文学形象为银幕形象的组织者和指导者，不少优秀的导演都在尊重原著精神的前提下，把充实和适当修改原剧本看作自己的职责。他们对剧本所作的贡献往往要从剧作者所写的文章中才为读者所知。这些文学编辑和导演所表现出来的不争名利、谦虚礼让的作风，正是社会主义电影艺术家所应具备的良好品德。
编辑、导演和剧作者之间的这种极为密切的工作关系，加上彼此的友谊和艺术见解的接近，有时候，会发展成为共同编写剧本。这是很自然的合作，也不乏成功的例子。现在，人们批评的是，少数电影文学编辑、导演不适当地运用自己在影片生产中的有利条件，乘人之需，不经过组织，以使作者，特别是青年作者感到有压力、诱力的方式，勉强形成的“拉郎配”。对于编辑、导演来说，这是一种名实不符的畸形合作，理应受到批评、制止。然而，问题又不仅仅如此。有的作者，当着自己的剧本处于尚不成熟、前途未卜之际，千方百计地拉人合作，而一旦剧本通过，影片拍成，则又感到自己吃了大亏，叫苦不迭。由于名利二字作祟，有些编剧、编辑和导演从合作之初就各揣一把小算盘，心里产生了“好点子”，就要估量一番：“说出来算谁的？”如果对自己无利，宁可让“好主意”烂在肚子里；如果于己有利，又要大肆吹嘘，为自己争名次，争酬金。这种极其庸俗、浅薄的作风，实在有悖于一个电影艺术家所应有的职业道德。在创作上，为自己争名夺利的人，不仅是品格低下，而且也正表现了他艺术才能的贫困。
当然，矛盾是由多种因素构成的。电影生产中的酬劳制度的不尽合理、不够完善，也是一个客观存在的因素。在导演有了分镜头稿酬，编辑有了编辑费后，从制度上说是趋于合理了。但是，这方面的问题虽有所改善，不正之风却并未杜绝。可见，更重要的还是要在编、导人员中大力提倡和发扬革命精神和共产主义风格。前些时，我有机会到上海电影制片厂去学习，深感他们在提高影片质量上的一条重要经验，是他们较充分地发挥了一批卓有才能的艺术前辈的作用，象张骏祥、沈浮、汤晓丹等同志，他们对每一个决定投产的剧本都要进行研究、讨论，其认真负责的态度和集体的荣誉感，令人深为感动。事实上，在许多制片厂都有这样一批有经验、有成就的电影艺术家，他们保持和发扬了战争年代所形成的革命文艺工作传统。他们不求名利，无私地对待新作者。在他们的带动下，有些年轻的编辑、导演也跟着学。我想，一旦这种革命精神得到普遍发扬，还有什么不正之风不能克服呢？