苏联电影事业部部长 波尔沙科夫谈苏联电影——莫斯科访问记之五 [复制链接]

第5版()
专栏：

　　苏联电影事业部部长
波尔沙科夫谈苏联电影
——莫斯科访问记之五
刘白羽
波尔沙科夫是苏联电影艺术的最高领导者。在我的日记上记载着七月二十五日我们与他会见的情形：
“我们走上电影部大楼，顺着长长的走廊，进入电影部部长的会客室。波尔沙科夫从与办公室相通的侧门走出来，——将近五十岁的人，微胖，带着一付眼镜。他那紧紧的握手，让你感到衷心的诚意与热爱。
“这是一间巨大的房屋。
“窗下，波尔沙科夫坐在他那巨大橡木办公桌后的高背椅上。我们就在桌前，一圈红天鹅绒沙发围着一只圆桌。在办公桌的一端坐着苏联电影总输出公司负责人季明。窗下坐着莫斯科文献制片厂厂长塔斯铁林。”
一般说来，这是一个难得的访问，因为在我们面前，将要回答我们问题的，不只是一个艺术家，而是一个苏联政府的部长。我能得到这个访问的机会，是因为我参加中国与苏联在艺术工作上第一度合作，——拍制五彩电影片《中国人民的胜利》的缘故。我们被邀会见，正在我们的编制工作将近完成的时候。
现在，请允许我做片刻的回想：五月末，贝加尔湖周围的山顶上还闪着白雪。夜间，我们的列车开进西伯利亚首府的车站，宏大而美丽的车站，灯光与音乐，站房内挤满人，——就在这里，我发现无数候车者在欣赏着电影。莫斯科街头墙壁上，贴着无数电影海报。我常去的米多罗波尔电影院，无论红厅、绿厅每次满座。一个苏联工业大学的学生告诉我：苏联青年是没有一部电影不看的。在工厂、集体农庄、军营里，甚至在露天的收获的田野上，到处都有电影放映。根据我的观察，电影在苏联是一种最广泛、最深入的社会教育。这一事业的开端，远在一九一九年，列宁签署了关于电影移交教育人民委员会管理的、有名的法令。斯大林经常亲手扶育着这个事业，他认为“电影是鼓动群众最伟大的手段”。三十年间，这一最年轻的艺术部门不但得到巨大的发展，而且已经创造了世界人民艺术当中非常辉煌与宝贵的成果。
波尔沙科夫首先关切地问到我们在莫斯科的工作。后来，我们谈到苏联电影在中国的情形，我告诉他，今年我们电影局有翻译八十四部苏联影片的计划。他也告诉我们，莫斯科最近将演出第一部中国电影《中华女儿》。他又详细的问到中国电影设备与组织情况。这时，他说：
“列宁说过，电影是艺术中最重要的一个部门。”
当我们提出，希望他能对中国新的人民电影事业给以建议时，他这样开始他的谈话：
“苏联电影有了三十年历史，最初一个时期，——一九三一年以前是默片时期，那时电影艺术很深的受着资产阶级思想意识影响，但是，开始了社会主义思想意识与资产阶级思想意识的斗争，在斗争之中，产生了社会主义现实主义，——它的任务是真正反映苏联现实、合乎党性与历史真实性。在这一个阶段里，一个大的转折点是“夏伯阳”，这是社会主义现实主义最初的代表作，在这时候，也就产生了有声影片。一九三八年以前，全苏联各主要城市如奥德萨、基辅、列宁格勒都有电影厂，但是没有总的领导，到一九三八年成立了电影委员会，统一了全国的电影事业。在苏联伟大的卫国战争中，开始一部分地区被德寇占领，很多电影工作者，如导演、演员们，到前线去作战去了，这样一来，电影的工作范围就缩小了。战争之后，有些导演和剧作家，受了资产阶级思想意识的影响，对于电影艺术创造上，有了一种错误的了解。他们以为人民经过战争的疲劳，需要娱乐，因此应该制作一些轻松的、没有思想的娱乐影片。联共中央做了关于“伟大生活”的决议，批判了这一种错误，给苏维埃电影艺术工作者以新的路线。苏联电影应当反映苏维埃现实生活，战后的恢复建设，从社会主义向共产主义道路的迈进。”
波尔沙科夫简括地总结了苏联电影三十年的经验，然后，他转而谈到今天：
“目前苏联电影新的方向：
“第一种是深刻地表现了苏联现实生活的影片，如《乡村女教师》《西伯利亚交响乐》以及最近制成的《库班哥萨克》。
“第二种是表现保卫世界和平斗争的影片，这种影片，无情地揭露了世界战争挑拨者的阴谋，像《俄罗斯问题》，《易北河会师》《被揭露的阴谋》。
“第三种是表现历史伟大事件和人物的，那就是《斯大林格勒大血战》《第三次打击》和《攻克柏林》。”这时他着重地指出这一种影片“在思想、艺术上比从前都获得很大的进步，这是一种新的表现方法，新的风格，在战争以前没有的艺术性的纪录片，这种影片得到观众极好的评价以后，应当得到大量的发展。
“第四种是科学教育的艺术片，以伟大科学家为电影题材，如像俄罗斯伟大植物学家米丘林，生物学家巴甫洛夫，第一个发明飞机的科学家茹科夫，……这也是苏联电影中一种新的风格，也有很大发展前途。苏联用这些片子介绍伟大科学家的成就，这成为一种教育青年的新的方法。学习科学的青年们在课堂上只能听到讲演，从电影上则可以具体看到人物的创造与行动，这种电影，引导苏联青年对科学产生了广泛的兴趣，而进行对于科学的钻研。
“苏联同时也注意拍制科学普及的教育短片，有四个电影厂专门制造这种教育短片。比如用一部短片，来教会人们使用拖拉机，——一套可演二十六个钟点的片子，可以分段放映，其内容方面，包括从拖拉机的构造一直到怎样驾驶。苏联采用电影教育方法，教会几十万人开拖拉机。目前，大学、中学、都尽量采用电影配合课堂讲授，医科大学的学生从一部片子里学会如何进行头部开刀手术。
“最后，关于新闻纪录短片，全苏联有十五个文献制片厂，每年制做二百部以上纪录短片。”
这时，我向他提问关于苏联电影事业建设情况。他说：
“苏联各民族、各加盟国都有自己的电影厂，用自己民族的语言，用自己的演员，制成影片。这是社会主义内容与民族形式的具体结合。这种影片有的还要译成俄文，同时，俄文片也译成各民族的语言。”这时，他以微笑来答谢我刚才告他中国翻译苏联影片的工作，他说：“因此，我们对翻版片是很有经验的。”
关于培养干部问题，他说：“我们设有专门培养电影干部的学校，莫斯科电影大学专门培养创作的干部，列宁格勒与基辅的电影大学则专门培养技术的干部。”
波尔沙科夫谈到演员。
“我们的电影演员与舞台演员分开，设有‘电影演员之家’——有二百多最好的电影演员。”这时，他列举了马卡洛娃等演员的名字。
苏联电影部下，设有专门工厂制造胶片和机器。至于流动放映队，放映机装设在汽车上，这样，他们就可以一直开到收割的田野上，利用农民们休息时间放演电影，这一处农庄看完，他们马上又开到别的农庄上去。
我问他第二个问题是苏联对于一九四九年荣获斯大林奖金的影片，——如《攻克柏林》的新的艺术特点的估价。
他立刻愉快地回答我：“《攻克柏林》属于艺术性的纪录片。
“导演齐乌列里和剧作家巴甫连柯，花费了两年时间，详细地研究了所有有关战争的材料，创作剧本。影片中所有战争的场面都是到真实的原地方去拍的，这样，拍制工作从莫斯科到斯大林格勒，到柏林。这部电影除表现历史事件过程之外，还创造了两个主角（炼钢工人伊万诺夫和女教师娜塔莎）来发展主题。全部电影演员，都挑选了最好的演员，——只有沙维利斯夫是第一次饰演希特勒，但他获得巨大成功。从前饰演希特勒的演员只是把希特勒漫画化了，而沙维利斯夫真正研究了在战争中缴获到的，希特勒的亲信的日记，——研究了希特勒最后的生活，以及他和他的情妇叶娃·布朗的情形，这样，沙维利斯夫就把希特勒真正表演得很真实了。
“这部电影，剧本写了两年，拍制了一年。”
为了补充对于苏联电影新的艺术特点的理解，我在这里记下《文学报》编辑部关于《攻克柏林》的评论：“《攻克柏林》在全国放映后，得到苏联人民极高的评价，观众们都很爱看这部片子。《文学报》为此发表了大篇的评论，从内容到形式，予以很高的评价。认为导演与作者，不但在思想上，而且在个别镜头上都处理得非常生动。还特别提出灯光的自然，对片子给了很大帮助。格洛瓦尼（苏联人民艺员）多次饰演斯大林，而这一次在《攻克柏林》中演得最好。整个苏联文学艺术，都争取如何从现实当中反映新的、前进的东西，为人民指出一条发展的道路，这在这一部影片中获得最大成功。伊万诺夫是苏联千千万万普通工人中的一个人，他无论在平时、在战时，都表现了苏联人民的英雄主义，这对人民来说是创造了一个典范。”
波尔沙科夫没等我们提问，就谈到除了导演之外决定一部电影的重要因素：
“电影剧本决定着电影的好坏，所以我们应该把剧作者的名字放在最前面。在苏联电影事业部直接领导之下，设有电影剧本厂，——这里面吸收了苏联最优秀的作家，参加创作剧本，如像西蒙诺夫、巴甫连柯、吉洪诺夫。还有，像苏联诗人苏尔科夫也经常为纪录片写说明辞。
“还决定于好的演员。
“第三、决定于好的摄影师，——就是说不是那些像机器一样，叫拍什么就拍什么的人，而是自己知道应该拍什么，拍出来应该像一幅画一样美丽，表现得生动而真实。
“音乐对电影也是十分重要的，因此，苏联有最好的音乐家，如像萧斯塔科维支就为《攻克柏林》创作音乐，哈恰吐梁也为《斯大林格勒大血战》作曲。
我们原来预想，这次会面，也许只能是几分钟到十几分钟的事情，但是，我们已经谈过一小时以上了。可是，波尔沙科夫还继续把两只手交叉地搁在办公桌上，他向前倾着上身，亲切的望着我们说：
“请你们转告中国电影局，在发展新的中国人民电影事业上，如果有什么困难和需要，我们一定尽量帮助。”
我向他致谢。他站起来，他最后恳切地说：
“莫斯科的电影工作者都很想和你们会面。”
他约请我们——星期六，在莫斯科的电影俱乐部举行一次专门的电影艺术界的集会。结果那是一次极为盛大而热烈的中国与苏联文学艺术工作者的联欢。从电影部部长波尔沙科夫到每一个苏联电影工作者，无论在谈话中无论在集会上，都是充溢着无限的，对于中国的热情。因此，那是一个愉快的莫斯科的星期六，让我记着那暴风雨一样的欢欣的声音，谈话，音乐与无数次的——为了未来幸福而举杯。那个集会，从头一天的黄昏一直到第二天的天明。时间似乎可以说明一切，但，在这里最重要的是说明中国与苏联人民的、永远牢不可破的友谊。