不要“重武轻文” [复制链接]

第8版()
专栏：群言录

不要“重武轻文”
许寅
著名京剧表演艺术家赵荣琛赴美讲学归来，深感中美建交以来，美国已经形成了一股“京剧热”。但是，过去前往访问的都是演出团体，而且带的剧目，也以武打戏为主，文戏极少，更没有理论阐述，不能满足美国有关专家、学者的要求。他访美期间，许多美国学人，曾经多次感慨地对他说：你们中国戏曲的表演艺术太丰富了，根本非我们西方所能比拟。可惜你们以前来的京剧，大多是杂技性节目，真正能反映你们戏曲表演艺术水平的戏太少了。
中国戏曲表演艺术，熔歌、舞、诗、戏、画、杂技于一炉，高超、优美、细腻，与西洋戏剧“单打一”的表演艺术不同。其最佳处在于具有极其丰富的刻画人物的表演手段：典型人物性格突出，形象鲜明，传情传神，装龙似龙，扮虎似虎，而塑造人物的形体动作和面部表情，又处处不离一个“美”字。这一特色，决非《孙悟空》《雁荡山》《三岔口》《虹桥赠珠》这类戏所能全部概括。而我们过去挑选出国剧目，总是怕外国人看不懂，老是拣一些唱、念、做很少的武戏，光注意突出一个“打”字，这恰恰有似只用一勺水来反映东海的浩瀚——太少了，太小了！想当年，梅兰芳访问美国，引起很大的轰动，主要靠的是《汾河湾》《贵妃醉酒》《费贞娥刺虎》这些唱做俱佳、表演艺术十分丰富、优美、细腻的文戏。直到现在，这些戏还深深地留在美国朋友的记忆里。譬如《汾河湾》就被改编成《一只鞋子的故事》，在民间广泛流传。这一事实似乎值得那些负责挑选出国剧目的同志好好想一想。