艺无止境努力创新筱俊亭 [复制链接]

第5版()
专栏：

艺无止境努力创新
筱俊亭
这次来京带来了我们自己创作的五场现代评剧《这样的女人》等戏。北京的观众非常热情，这是对我们极大的支持和鞭策，我表示衷心的感谢！
早年的评剧是以小旦、小生、小花脸三小起家，行当不齐全。我们评剧界的老演员们为完善评剧行当都做过艰苦的努力，中国评剧院曾为此做出了可喜的贡献。我的宿愿就是想在评剧中，创出一种老旦行当来。我是这样想的，也是这样做的。经过几十年的艺术实践，在许多文艺工作者的帮助下，使我在演唱方面逐渐形成了自己的风格，被观众和同行们誉称为筱派唱腔艺术。
要创出一种老旦行当来，必须要有以老旦为主的剧本，我一直想亲手搞出一个象样的好戏来。决心既下，我边演出边注意观察生活，发现和捕捉素材。十年内乱的恶果，造成了部分人的社会主义道德观念淡薄了，尊老爱幼的中华民族优良传统也受到冲击。十一届三中全会以后，党号召要建设社会主义精神文明，我与任峰、章平同志，研究决定动手写五场现代评剧《这样的女人》，来教育和鞭挞社会上不良现象。这出戏，被中央电视台录制成戏曲电视艺术片《小院风波》，播映后各地纷纷来信祝贺鼓励。
我在《这样的女人》一剧中饰演钱大娘。为了更好的表达人物的思想感情，我下功夫设计了一套比较完整的唱段。第一场钱大娘上场，设计为
“喜”，这段唱我用了喜悦欢快的二六板“人逢喜事精神爽”，来表现钱大娘盼子成亲的急切心情和对幸福晚年的向往，其特点是似说而唱，唱中有笑，非常生活化。第二场钱大娘受到儿媳妇的虐待被迫离家时，善良的钱大娘忧思万状：一怕好邻居秀梅难过，二是难割难舍自己的故家。我和琴师设计了一大段唱腔，唱段开始“你不要难过莫悲伤”用了评剧慢板。这个慢板有所创新，前三句都以顶板起、板上落，唯有第四句的行腔落在末眼，这样既表现抒情、又表现忧思。大娘和秀梅的感情是那样深厚，但在这种情况下有苦难诉，有言难吐，我以柔腔的唱法来表达这种矛盾心情。当秀梅提到“你怎么舍得离开家呀！”这话正刺中大娘的内心之痛，这时采用了激情的“紧打慢唱”，特别是唱到“离开家离开我的儿呀，撕碎了我的心……”我借鉴了河北梆子的“反梆子”唱腔，唱低音旋律，又以“清唱”的方法来表达，在唱到“心”字上音级提高八度，这样更能表现出激情。第四场的情节是大娘累弯了腰腿还仍受到儿媳的虐待，儿媳吃烧鸡，给大娘的饭菜却是窝头和咸菜，大娘打开饭盒万分悲伤。此时此景我设计了一大段唱腔表现为悲，唱段开始用反调慢板，中间转反调二六板，随之用了哭“迷子腔”后转正调原板结束唱段。特别唱到“有话不能讲，有苦不能申，有泪腹中咽，有话闷在心”，在唱腔旋律上却用了对衬方法进行处理。在唱到“怕我儿在媳妇面前受夹板子气”时用了个落“?”音的行腔，以表对儿子的牵挂。“也只好忍气吞声渡过一春又一春”以缓慢的甩腔落板结束了这个唱段。随着情节的发展，金香又施一计，逼迫钱大娘改嫁，这激怒了善良的钱大娘，我们设计了一大段唱腔，以表现为“愤”。大娘惊闻金香所言“找个老头”，被激怒了，上去打了世宝一个耳光，起“尖板”唱：“一句话气得我火冒万丈！”紧随强烈的“浑按板”，来烘托大娘气愤已极的追打世宝，从而掀起全剧的高潮。顿时的转折引起回忆，由此转为抒情“慢板”，和前者形成强烈的对比。四句慢板后转中速垛板，当唱到“你娶了媳妇就忘了娘”，使垛板又加速升级，造成空前的紧张度，在唱到“到老来不养你心伤不心伤”，用了激情的“迷子腔”，推向高潮的顶点。
钱大娘的四个重要唱段，我们设计为“喜、忧、悲、愤”，使在艺术表现上不重叠。
在设计老旦唱腔方面，我是在评剧传统唱腔的基础上，借鉴了京剧、昆曲、河北梆子和曲艺的音调，取名家之长补己之短的。曲艺的京韵、西河、单弦我很喜欢，在我的唱腔里运用了不少，通过融化为己所有。我的演唱节奏比较灵活，主要是咬字清晰流畅；再有润腔上，我是依情而变、抑扬顿挫、韵脚分明，以刚柔兼备的演唱方法，来表演人物在不同的境遇下各种不同的思想感情。
我在老旦行当方面还很不完善。艺术是无止境的，衷心希望热情的观众和同行们，多加批评指正。