令人深思的人生长剧——影片《骆驼祥子》观后 [复制链接]

第5版()
专栏：影评

令人深思的人生长剧
——影片《骆驼祥子》观后
郭志刚
由于编导者富有创造精神的艺术构思和演员们情真意切的精湛表演，也由于全体摄制人员的共同努力，老舍的名作《骆驼祥子》终于成功地搬上了银幕。这是一部在原作的基础上有自己独特的发挥和创造的优秀影片，它的剧场艺术效果就是对它的一次极好的检验。影片使观众身不由主地加入了那个痛苦的时代。在那里，旧社会正在张开血盆大口，吞噬着一个又一个善良的生命；那个爽直的虎妞，由于难产、少医、求巫，怀着难以割舍的感情离开了这个世界；用两次卖身钱养活两个小弟弟的小福子，从降生那天起就没有离开过穷困和不幸，直至她不甘于第三次卖身而自缢身死，整个生命都是一曲令人震悚的悲歌；小马儿祖父在茶馆由于饥寒和劳顿而昏厥的一场戏，则使观众看到了那漫漫长夜如何以渐进的方式，磨损着更多穷苦人们的生命。祥子是故事的主人公，至影片终了，他虽然还暂时蹒跚在北平古城充满灰尘的街道上，但他那长长的人生的脚印，却清楚地连接着两个极点，“在小马儿身上，他似乎看见了自己的过去；在老者身上，似乎看到了自己的将来！”（《骆驼祥子》第十章）在两极之间，是滴着祥子血和泪的痛苦经历：他一心一意要做一个拉自己车的独立劳动者，但三次买车的幻梦最终都化做泡影，而且每一次都伴随着一个伤心的故事。围绕着祥子的一生，影片以极其简练的手法，提供了关于旧社会城市贫民生活的丰富图画。象小说一样，它没有宣布祥子如何走向新生，但用严谨的现实主义的力量，从观众的感情上宣布了旧时代的结束。
在影片中，祥子没有几句对话和台词。对于演员来说，这一点带来了困难，也提供着机会，因为他必须在更大程度上依靠表情和动作完成创造角色的任务。在这方面，饰祥子的青年演员张丰毅成功地再现了祥子的形象。富有深意的是，祥子牵着三匹骆驼在黎明时分上场，在经过同命运的长期搏斗之后，输光了象征着他的坚忍与强壮的骆驼，也输光了曾经显示着那么多希望的血与汗，终于在人生的暮年消逝在昏黄的街头上。影片的这一开头和结尾及其所贯串着的那段最富有戏剧性的生活历程，体现了小说的精华部分，而祥子一生的奔波，则构成了故事的主线。在体魄、品质和年龄上，祥子都是一个出色的劳动者，到头来却无法用自己的劳动养活自己，这就是这一形象所显示的深刻意义，也是影片的主旨所在。
这样，我们在小小的影院里，在不足两个钟头的时间内，仿佛又重新经历了一回旧社会的黑暗岁月。是什么力量，使我们在这样有限的时空内，阅历了如此纷纭而令人难忘的人生？当然是艺术的力量。影片对于人物心灵的探索，着重发掘了正面形象的心灵美和性格美。例如，小说中的虎妞不是一个可爱的形象，在那里，祥子不过是她的猎获物，是满足她个人生活欲望的手段。影片则吸取了人艺演出的同名话剧的成就与经验，把她处理为一个泼辣、率真而又颇有同情心的形象。她和祥子的关系也不象原作中那样对立。这样处理，给祥子的痛苦生活增加了一分刺激，一分色彩，使他在冰冷的地狱般的生活中，能够尝到一些温暖，在茫茫的人生的夜航中，能够看到一线光明。当祥子刚刚建立起来的生活再次崩溃的时候，观众在更清醒地看到了旧社会凶恶面目的同时，不能不在感情上造成更强烈的震动，掀起更难平息的波澜。这些，就是影片通过虎妞形象的再创造，在艺术上所达到的特殊效果。
在整个故事中，不仅小说里原有祥子性格中那些正直、高尚的表现，影片都给予突出的强调，而且，在他和虎妞的结合过程中，影片还着重表现了虎妞的某些可爱之处。当然，虎妞是刘四爷的女儿，她在相当长一段时间内，并没有对刘四爷手中的财产断念，相反，她还在窥觎着它。只是在幻想破灭之后，她才决心听从祥子的计划，在大杂院里生活下去。即令如此，在她和祥子的争执中，我们还可以感觉到劳动和财产在两人性格上留下的深刻烙印。影片对虎妞的表现是很有分寸的，因此，她性格中的那些美好之点，能够换来观众由衷的好感，而她性格中的那些矛盾方面，也能博取观众会心的一笑。
小福子的形象对于深化影片的主题思想也起了不可忽视的作用。这是一个被卑污的生活蹂躏了的美丽的灵魂，观众不会忘记，当她从旗袍下掏出卖身钱来资助饥饿的祥子时，那是怎样一个令人惊恸欲绝的场面！而祥子在暴雨下用人力车拉她回家的情景，也同样令人感动。这些地方，影片以其在艺术手法上的长处，把贫苦人民的高尚心灵和彼此间的真诚救助，表现得更集中和更突出了。我们也更清楚地看到了旧社会的黑暗和劳动者心地的光明；才更强烈地对旧社会的罪恶施以愤怒的挞伐和对劳动者的道德报以真诚的赞美。
老舍在《我怎样写〈骆驼祥子〉》中说过：“思索的时候长，笔尖上便能滴出血与泪来。”影片根据小说再现于银幕的这一出血与泪的人生长剧，正是编导长久思索后而引起观众共鸣的结果。
影片的不足之处，是祥子的性格看不出有明显的发展。此外，整个看来，虎妞的戏是绘声绘色、先声夺人的，相形之下，祥子的戏则略嫌不足，因而多少使人产生喧宾夺主之感。