细中见戏——看哈尔滨京剧团演出 [复制链接]

第5版()
专栏：观戏一得

细中见戏
——看哈尔滨京剧团演出
刘守家　周　桓
熟悉戏的人都知道：“演戏容易，演人难”。单纯演戏，只不过把剧情叙述下来，给观众的印象不会很深；要做到引人入胜，使观众产生共鸣，就得把人物演出来。但是要想把人物演深，演出思想感情来，必须对所演人物有深刻的了解，深刻的体察。这对演员来说，要求就更高了。看了哈尔滨京剧团的戏，的确觉得他们演出成功之处，就在于演得细致，演出了人物。这个团的主要演员云燕铭、张蓉华、高亚樵、韩慧梅等许多同志都做到了这一点。
京剧演员云燕铭向以演戏细腻著称，“演谁象谁，把人物演活了”。她声情并茂，以神传情，细致精湛。五十年代，她在中国京剧院工作时，主演获奖的《兵符记》、《双射雁》、《盗仙草》等戏，给首都观众留下很深的印象。六十年代，她从首都来到松花江畔。1964年，她随哈尔滨京剧团来京参加全国第一届现代戏会演。在和梁一鸣、赵鸣华共同主演的《革命自有后来人》中，她扮演铁梅。那时她已年近四十，但仍演得稚气犹存，天真活泼，形象逼真。
如今云燕铭同志已年近六十，可她的艺术造诣也更深了。近日看到她演出的《打金枝》中的公主，在表现帝王家娇贵的金枝玉叶时，调动了更多的艺术手法。她在水袖的运用上有很多创造，无论单抖袖，交叉抖袖，转身双抖袖，都给人以美的感受。但更重要的是每一个抖袖动作都有着特定的思想内容，表达出特定的心情，与人物的年龄、性格和谐统一。比如，公主要到皇宫告驸马的状时，她嗔怒宫娥没有顺着她的心赶紧前头引路，随着脸上的责怪神情，把手一垂，随之把水袖抖出。再如，她出场时用了斜侧身，斜着走慢步，伴以音调不强、尺寸较慢的唱，一副不可一世的娇、骄之气，立刻跃入观众眼里。公主在驸马面前表现盛气凌人，挺胸、高扬脸；在皇后面前撒娇的时候，坐在椅子上，同时扬起右手，用手指曲伸的小动作招母亲近前来；站在父皇身边，以一只手扶在父亲肩上，扬起手指，先后拿四指、中指、食指，逐一敲点父亲的肩头。这就是戏曲界前辈总结出来的“戏者细也”，以极细小的动作，表现出了丰富的性格内容。云燕铭同志的“无细不成戏”是她艺术魅力的源泉。韩慧梅同志扮演的皇后，表现疼爱女儿的感情，眼神和面部表情十分确切。尤其她的嗓音甜润、清亮，音色优美动听，更为她演的人物增加光彩。
张蓉华同志是唱、做、念、打全面发展的演员。她在《吕布与貂蝉》中，前部扮演的貂蝉，突出其在“连环计”中的作用，以细微的柔媚赢得吕布的信任。后部扮演的吕布，突出其“骄”、“勇”，尽管武打中使出了摔叉、搬“朝天蹬”等繁难技巧，却时时注意结合人物的骄、勇。她在《扈家庄》中，不仅凭身段矫健、武技娴熟取胜，而且着重以细腻的感情、细小的面部表情表现扈三娘的骄傲之气。
武生演员高亚樵同志已年逾六十，但宝刀不老。他在《螺丝峪》中，扮演明朝大将徐鸣皋，只见他挥舞双锤，时而上下翻腾，时而左右旋转，疾如流星，还能用腿顶、磕双锤等高难技巧，把武功技巧与人物刻画紧密结合，用以揭示人物内心活动，博得观众好评。高亚樵的锤功有独到之处，堪称一绝。
观看哈尔滨京剧团几场戏后，给人以清新悦目的感受。他们演的老戏有新意，传统戏有独创。这个团既能发挥每个演员的艺术风格的特点，细中见戏，又严格要求艺术完整。严肃、认真、细致，是他们演出团的风格，也是他们的演出受到观众赞许的一个重要原因。