我和京韵大鼓 [复制链接]

第8版()
专栏：答读者问

我和京韵大鼓
新凤霞
问：听说您也会点京韵大鼓，请谈谈您的演唱是怎样受京韵大鼓影响的？
答：我从小受曲艺影响很深，我二伯父是拉京剧胡琴的，他喜欢曲艺，也会拉四胡，弹三弦，当时在天津是有地位的著名琴师。他最爱听的是京韵大鼓。记得很小的时候，他就带我去小梨园、中原公司等曲艺场看什样杂耍，听各种曲艺清唱。著名京韵大鼓演员石岚云和二伯父是亲戚，我叫她石姑妈，她高兴了，就教我几句。那时最红的是京韵大王刘宝全，是最大的权威；还有白云鹏、小彩舞、林红玉、白凤鸣和滑稽大鼓架冬瓜等等，都是老一辈的好演员。
每场曲艺都必然是京韵大鼓压轴攒底，这成了惯例。那时我听了京韵想学京韵，听了相声想说相声。我二伯父骂我：“小姑娘哪有耍贫嘴的？去一边去！”石姑妈很喜欢我，说我唱京韵准能红，也省得为了置办戏衣发愁，唱京韵比学戏强。可是我大姐杨金香一定要我学戏，我到底还是学了戏。后来二伯父和大姐一家都离开天津，我改学了评剧，搭上了曲艺、评剧两合水的班。记得我在南市中华茶园跟很多曲艺演员一起演唱的时候，离中华茶园很近，还有一个燕乐茶园，也是演曲艺的场子，白云鹏在这里每天主唱最后一个节目。那个时代不兴反场，时间掌握很准。在中华我演的评剧也是最后的节目，但他们散戏比我们晚，散了戏我就赶快往燕乐跑；有时连脸都不洗，包上个头巾就跑去燕乐后台听白先生唱最后一段。白派唱《红楼》段子最好，一张嘴就能把书上的人物形象和情景唱出来。那段有名的《探晴雯》：“……宝玉探晴雯，那位痴心的相公啊！他们二人的双感情……”真能把人给唱醉了！唱的这么深情，感人的能力这么强，这功夫真到家了。我认真地学他的咬字清，放音松，强弱适度、传情婉转。鼓王刘宝全另有一工，他唱《三国》段子最好，嗓音甜，膛音亮，高音低音结合自如，身段动作架子漂亮；手里一支鼓键子，举起是刀，扎出是枪，一甩是马鞭；捋髯、抖袖，能表演出不同的行当，大臣气度，上将威风和武打阵势。《关黄对刀》、《游武庙》唱出自然景色和鲜明的人物形象。可是他唱《大西厢》中一句：“二八的俏佳人儿懒梳妆……”的“懒”字用回转的高腔，又回到中音；“崔莺莺得了那末一点病躺在了牙床……”半说半唱，又俏又媚，真是声情并茂。小彩舞大姐的京韵，我从小听她就入了迷。她的唱有革新创造，功底深厚。她的“泛音”是最难唱的半音。她有刘宝全的刚，真假声运用畅通；又有白云鹏的柔，字字送情；快板干净利落，慢板如行云流水。
跟我同辈的京韵大鼓名角也不少，如小岚云，是石岚云的徒弟。阎秋霞是白云鹏的学生。还有孙书筠等，都是好演员。现在他们也都是鼓界前辈了，可喜的是他们都有了继承人。
从全国解放前开始，我和小彩舞大姐就是好朋友。她唱的《剑阁闻铃》，我至今还是听不够。大姐为人热心，她喜欢听我的戏，也常给我提意见帮助我。1962年我到天津中国大戏院演出，大姐天天赶来看戏。很多人知道我们是好姐妹，让她买票。大姐的四叔告诉我说：“你大姐买你的票请客花了一百多元了。”对于京韵大鼓我不仅喜欢，而且想办法学习，在我的唱段里便吸收了很多大姐的京韵腔。大姐每次来北京总是来看我，我从不放过向她学习的机会。
曲艺讲究说唱。尤其是京韵大鼓，呼吸、换气、行腔、咬字，都很考究，都很科学。京韵大鼓是文化的结晶，是高雅的艺术。