散文诗的特性 [复制链接]

第8版()
专栏：答读者问

散文诗的特性
刘再复
问：有不少青年读者喜爱散文诗。写散文诗的作者也渐渐多了。你能否向读者谈谈散文诗的特点是什么？它与诗歌与散文的区别何在？
答：我写不好散文诗，但心灵受过散文诗的熏陶，至今仍然非常喜爱散文诗。
如果必须用一句话来概括散文诗的特征，似乎可以这么说：散文诗是一种比诗“实”一些、“自由”一些，而比散文“虚”一些、“凝练”一些的文体。
散文诗兼有诗性和散文性，或者说，兼有诗美和散文美，只有两种美兼而有之的散文诗，才是典型的散文诗。
但散文诗的本质还是诗，它是诗所派生的，是诗体的一种变形。所以茅盾说它是“散文形的诗”。这种本质，要求散文诗必须具有诗的某些重要美学特征，如诗的情绪、诗的象征，特别是我国诗歌传统所注重的诗的意境。但只要有诗意，并能表现历史的真实与时代的真理，便可灵活一些，可以写实，可以想象，甚至可以象鲁迅那样写梦幻，不能认为写梦幻就是越轨的。然而，不应把散文诗写成寓言。
散文诗又不同于诗。首先，它比诗更自由。它用散文形式表现诗的情绪，摒弃了诗的韵脚、音节、行款等负累，而保留诗的内在情韵。郭沫若在他的散文诗《鹭鸶》中形象地说：“鹭鸶实在是一首诗，一首韵在骨子里的散文诗。”郭沫若道破了散文诗的诗美所在：它不在形式上，而在骨子里——在骨子里蕴蓄着诗的精髓。但散文诗不受诗的某些形式的羁绊，因此，它比诗自由，也比诗自然。其次，它比诗“实”一些。它吸收了散文尚实的优良素质，允许在自己的躯体内注入一些有诗意的、散文性的细节描写、情节叙述以及人物对话等，这些被诗筛选过的细节、情节、对话保留在散文诗中，使得散文诗比诗具体，较少诗歌的那种抽象性。（在各种艺术门类中，音乐最抽象，诗歌次之，音乐概括不了的，就让给诗，诗概括不了，就让给散文诗。）
但散文诗与散文的界限仍然是很清楚的。第一，散文诗的本质是诗，而散文即使写得很有诗意，其本质还是散文。第二，散文诗比散文“虚”一些。所谓虚，一是在进行细节描写与情节叙述时，不能象散文那样细致，那样详尽，而应当提炼得单纯一些；二是必须具有哲理感。哲理感对于散文诗来说，是特别重要的。它是区别散文同时也是区别其他文体的一种优良特性。没有哲理感，就不能进入散文诗的较高境界。第三，散文诗比散文简洁、凝练，带有更高的浓缩性。即使写长篇散文诗（我国现代几乎没有人尝试长篇散文诗创作），其中的每一节，也应当是很凝练的浓缩体，以免冲淡读者头脑中的诗意印象。
散文诗虽然兼有诗与散文两者的若干美学特征，但并不是两者机械的凑合。把它看成散文形式和诗内容的相加，并不妥当。它是两种美学素质经过融合后而升华出来的一种独立的新文体。我国在“五四”初期就开始了散文诗的尝试（刘半农最早尝试散文诗创作），但到了鲁迅的《野草》才出现第一次成熟，并结束了散文诗两栖于诗与散文的命运，真正地展开自身独立发展的历史。
散文诗由于具备上述特征，特别是它有美好情感的寄托，有社会人生的哲理，因此，它与青年的审美心理特点尤其合拍，容易得到他们的共鸣。正因为这样，它不会灭亡，而且在八十年代又再度兴起。