关于第三届金鸡奖的通信 [复制链接]

第7版()
专栏：

关于第三届金鸡奖的通信
林　群　钟惦棐
钟惦棐同志：
我是个普通的电影观众。喜欢看电影，也比较留心影评。由于对您的影评的信任，写信给您，请您听听一个普通观众对这一届金鸡奖评选结果的看法。
《骆驼祥子》荣获最佳故事片奖，是众望所归。我觉得，这部影片犹如一幅二十年代旧北京精细入微的风俗画、一首人力车夫跟命运苦苦抗争的感人至深的诗篇。这部影片在艺术上有鲜明的特色，导、演、摄、美、音浑然一体，总体艺术追求是和谐的，不失为近年来国产影片中较好的一部。《人到中年》是一部感人的好影片。看电影的时候，我有几次感情难以抑制，流下热泪，但冷静地评判这部影片，我觉得这部电影的成就和缺陷都是比较突出的。陆文婷的形象塑造十分成功，潘虹对人物性格把握的准确程度，达到可以称“她就是陆文婷”。但是，这部影片给人的印象是导演艺术功力不足，导演处理手法较零乱，一些重场戏的处理比较粗糙。如刘学尧夫妇出国前与陆文婷、傅家杰小聚那场戏，有直奔主题之嫌。刘学尧那些俏皮话，在玩世不恭后面是掩藏着深创巨痛的，是极其辛酸的，由于艺术处理不当，在剧院里竟引起观众一阵阵哄笑（这固然也反映了观众艺术欣赏水平的问题），恐怕是创作者始料不及的吧？此外，一些重要配角的表演较差，银幕上的姜亚芬太做作，刘学尧显得油滑，秦波太浅露，都失去了应有的性格光彩，与潘虹、达式常含蓄朴素的表演极不和谐。我认为，《人到中年》在艺术上是不完整的。
金鸡奖的最佳男主角奖已是第二次空缺了，令人遗憾，也令人费解。去年的表演中，我以为不乏合适的人选。孙道临在《一盘没有下完的棋》中的表演，人物感情表达得准确细致，是他继《早春二月》后创造得最成功的形象，于是之在《茶馆》中的表演堪称一绝，李志舆在《勿忘我》中深沉真挚的表演与角色已难分彼此。至于编导上的缺憾，那是不应由演员来承担的。这里，我想着重谈谈张丰毅在《骆驼祥子》中的表演。
《骆》剧中斯琴高娃饰虎妞，可谓形神兼备、光彩夺目，而祥子则相形之下有些黯淡。有人归咎于影片中的祥子与原著走样。影片中的虎妞较之原著是大大走样的，但银幕形象仍不失为血肉丰满、内心世界复杂丰富的大活人。影片的戏剧结构完整，但比起原著完全以祥子性格发展为线索的结构，祥子的戏没有做足，似乎过于单纯，性格上的多面性表现得不足，这主要是编导的问题。
若撇开编导上的问题，我以为张丰毅的表演是十分出色的。祥子内向的性格，决定了演员不能运用夸张强烈的声调、表情和形体动作。张丰毅的表演朴实、生活化，分寸感很强，看似无戏实有戏，这一特点，在虎妞灌祥子喝酒、闹寿堂等戏中可以看得很清楚。演员抓住了人物“事事不求人”这个性格核心，在憨厚质朴中演出了人物内在的要强、犟劲儿。电影中的祥子的步态体姿、或蹲或站、一笑一颦，都是本份、吃苦力饭的小伙子的样子，并且使人相信那是一个二十年代的洋车夫。这一点，对一个八十年代的青年演员来说，光靠气质好行吗？我相信，那必定是付出了艰苦的创作劳动、对人物进行了深入的内心体验才演得出来的。我特别欣赏张丰毅的语言功夫。本来，“小云南”变成“老北京”已属不易，更难得的是，祥子的语言有性格光彩，祥子的语言，张丰毅总的处理是较沉较滞的，贴切地符合人物的性格基调，但有戏的地方，张丰毅绝不轻轻放过，一句“我慢慢攒，等攒够了数啊，我现钱买现货”，人物的拗劲儿出足了。闹寿堂一句反问刘四爷的“说谁呢？”人物复杂的内心感情十分充实。在当前优秀青年男演员寥若晨星的情况下，张丰毅的出现是令人欣喜的。特别是在虚假做作的表演盛行的情况下，张丰毅这种真实内在、不哗众取宠的表演风格更是应大力提倡的。象这样的青年演员，为什么不能得到表彰？当前，青年男演员的表演水平偏低，我以为，这与缺乏奖掖扶持、评价引导有关。
以上浅陋之见，望予指正。
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林　群
3月19日林群同志：
评奖之后，又有奖评，来信提出的意见，我看是很好的。其中有一二处，也顺便讲讲我的意见。
《人到中年》诚然有如你说的缺点，但在三部提名为大奖的影片中，它是唯一反映当代生活的。这一点，不能不引起评委们的关注。既有缺点，又授予大奖，是否“题材决定论”？我以为不是。《大泽龙蛇》写我国早期工人运动，题材是过硬的，但连提名也没有，可见“金鸡”并不专为题材叫鸣儿。但题材，特别是当代题材，是否就不值得注意呢？还是应该注意的。尤其是有人以为写当代者多浅显，或易碰壁而有点畏难情绪的时候，“金鸡”不渝其奖掖当代题材的宗旨，意义也还是重大的。至于完满，应是比较而言。当代题材而又完满，固好；不可兼得，就在比较中取不尽完满者。上世纪的德国大文豪歌德就曾主张艺术家应该“向现在下注”。我们过去在这方面，持论有偏狭处。但在历史题材、现代题材和当代题材间，更着眼于当代题材，即在两点（过去、现在）论中持重点论，仍是当前和今后都值得注意的重要问题。
今年最佳男演员奖又轮空，评委们对此也颇伤脑筋。讨论时也注意到张丰毅，他的表演质朴而有意蕴，苗头确实是可喜的。但作为“最佳”，就还缺少应有的量的基础。达式常在《人到中年》中的表演，比之他过去显然是有质的进展，傅家杰笃实敦厚，克制和内向，也的确堪称他在表演上进入人到中年之作，对他具有划时期的意义。但在总体上，人们对于象他这样一个老演员的要求，自然又比这个更多一些。因此评委们仍寄希望于尔后。奖是鼓励，不奖是激励，在演技上从难从严，尤其是大奖，我看是可取的。这次评委中有三个老演员（孙道临、秦怡和王心刚），在这方面谈的都很认真。因而轮空比之不轮空，可能更符合我们当前的表演艺术的实际。
关于评奖详情，《电影艺术》将另有文章。你现在看见的是消息报道，只能简而且略。专此敬复，并祝你好！
钟惦棐
3月25日（附图片）
金鸡奖奖品　张明堂摄