秦威的水彩画 [复制链接]

第7版()
专栏：

秦威的水彩画
郁风
从三十年代初就画水彩画，经过抗日战争、解放战争，建国后干别的工作，直到现在一直不离水彩画，而且用它记录着生活和历史的道路，这样的水彩画家，我看除了秦威还真数不出多少人。
最近看了电影《城南旧事》，就象一幅褪了色的水彩画，它使沉静的回忆随着童年的歌声泛起。看秦威的水彩画展，也有类似的感觉。他居然保存了五十多年来各个时期的作品。当然，我们一同做学生年代所画的北京风景还保留着熟悉的幼稚的笔触，可是后来我们都在不同的方位上经历了那惊心动魄的民族解放战争，那壮烈的前方和贫困黑暗的大后方，而秦威都用他的水彩画留下了当时的生活痕迹，这是很可贵的。
1937年，年青人都纷纷沿着黄河投奔战斗的队伍，秦威画下了他自己在临汾民族革命大学的大门照壁前，爬在高高的梯子上画巨幅《保卫家乡》的宣传画。最近在纪念《新华日报》四十五周年的盛会上，又遇见那么多当年的战友，如果他们能看到秦威画的雾重庆，在“轰炸以后”临时用竹竿搭起的危棚和街边“小饭铺”、“担担面”摊头，都会感到身临其境的亲切。但是，如今的青年同志们不会想得出当年在饭摊前“行乞”的方式，那是画家不止一次亲眼看到终于画下来的：穷苦人吃了饭没有钱，被迫顶着一条长板凳跪在街边，等过路人施舍丢钱到足够付饭钱为止。原画作于1942年，生动地记录了旧社会底层人民的苦难。
其实，他画得最多的是风云变幻的天空，流动的江河，田野上的小屋，落日前的树影，齐飞的雁群。他应该感谢作为电影美术设计师的职业所给予他的方便。建国之初，为了拍《赵一曼》外景，他画下了刚刚过去的辽沈战役的“静寂的战场”；去重庆完成了《烈火中永生》的设计后，从长江三峡顺流而下，画了许多峡江间的山峦叠嶂。黄河上的三门峡在大坝修建以前，北京展览馆在刚刚筑起构架的工地“夜战”，都在他的水彩画中留下可贵的画面。
在水彩画技法上，他在“熟”中摸索了一条“巧”路，但又非常严谨；他追求浓厚的空气感，用粉色多于用透明色，但绝然不同于向油画靠拢的水粉画，而仍然是地道的水彩画；他能在浓云密布中留出空白的闪电而不露痕迹，是水彩画的“绝活”。如那幅《干校的小屋》，就是在风雨闪电的夜晚，高高的杨树下，一间从窗格里透出灯光的小屋，这种情调，大概是有过干校生活的人所共有的不可磨灭的记忆。
秦威现在年已七旬，从他近年来的画中，可以感到他没有满足所走过的路，而是兴致勃勃地在创作着。祝他取得更新的成功。