色彩与感情 [复制链接]

第7版()
专栏：杂谈

色彩与感情
江南
最近看了两幅以荷花为题材的彩色摄影作品，构图相似，但其艺术效果却大为异趣。一幅以绿色为基调，弥漫着一种清新、宁静的气氛，表现了荷花出污泥而不染的高贵气质；另一幅用金黄色为基调，画面热烈、明快，显示出一种欣欣向上、丰收在望的情调。两幅作品带给人们两种不同的情绪感受，可以说是不同的色彩在起着主要作用。
诚然，千变万化的色彩，属于自然界的一种客观存在，本身是无所谓感情、情绪的，但当人们在认识、改造自然中，逐步在心理上对自然景物的颜色产生一定的感情反应，这时的色彩就包含了感情的因素。如人们长期接触阳光、火光、灯光，因而对红、橙、黄等色产生了暖和感；而在绿荫下或蓝绿水中则感到凉快，这就逐渐形成了绿、青、蓝、黑等色有寒冷感；至于棕和棕黄这类土地的颜色，则常常使人产生新生或艰苦、沉重的感觉。因此，古今的艺术大师们在创作中都善于运用色彩与感情间的联系，创作“以色传神、以色抒情、以色写意”的作品。如瑞士风景画家勃克林的《死之岛》，采用使人产生阴森、凄凉的灰绿、暗蓝等色调，反映了岛的荒芜和人的悲伤，暗示着死将来临。我国摄影家詹国光的《平凡的贡献》，则运用使人感到振奋的金黄色为基调，鲜明地传递出当今草原牧民内心的喜悦之情，表现了为“四化”作贡献的普通人们的高尚心灵。试想，如果这两幅作品互易色彩，岂不就失去了它们各自的特有情调了吗？正如法国画家柯罗所说：你所用的一切色彩要服从你的感情，没有感情的“色”，是激不起欣赏者的“情”的。
但是，也不能机械地理解“色”与“情”的关系，否则画家创作就变成“图解”和“色解”了。实际上，由于表现对象的不同，由于创作风格的殊异，由于各种色彩互相配合的千变万化，运用色彩表达感情的方法也是多种多样的。毕加索在反映下层社会地位卑贱人们的痛苦和失意的作品中，就分别用过冷暖两种色调来表现，即所谓的蓝色时期和粉红色时期。其中蓝色时期的《悲剧》和粉红色时期的《丑角之死》，都成了美术史上的珍品。
当然，对革命艺术家来说，不仅注意以色彩表现感情，还要注意表现正确的感情。画家列宾说：“色彩即思想”。一切革命的艺术家在色彩的运用中，调进的应当是革命的思想感情。前面提到的那两幅荷花图，虽然色彩不同，但它们蕴含的都是积极的、革命的思想感情，给人以健康向上的感受，因而都是值得赞扬的。