手榴弹·刺刀·进军号 [复制链接]

第5版()
专栏：

手榴弹·刺刀·进军号
陶　钝
一提起老舍先生，人们首先会想到他是一位著名的小说家和戏剧家；其实，不止于此，他也还是一位杰出的曲艺家。我这么说，并非溢美之辞，而是有着充分依据的：据不完全统计，老舍先生自1938年开始曲艺创作，直至他逝世的这二十几年间，他就写下了数以百计的曲艺论文和作品。这些著述，不仅数量多，水平也高。就其理论著述而言，它们不但对曲艺艺术的性质、形式、特点及其写作表演技巧、审美观点等有所阐发，还对曲艺艺术的品种、对它的演出队伍、它与别种艺术形式的关系和它在艺术领域中所处的地位等等，都有凭有证、深入浅出地进行了剖析、研究与考证，表达了自己独到的见解。他的这些曲艺论著，对于曲艺的改革和发展，不仅在发表的当时起到过积极影响与指导作用，就是在现在和将来，也仍然有着借鉴作用和研究价值。在老舍先生编写的众多曲艺佳作中，象《八九十枝花》、《乱形容》、《双反》、《读书》、《扫荡五气》、《别迷信》、《假博士》等类曲艺段子，不仅艺术上相当成功，对现实也是起了作用的。总之，老舍先生是当之无愧的杰出曲艺理论家和曲艺作家。老舍先生所遗留给我们的这份曲艺遗产，将使我们的曲艺艺术宝库更加丰富。经过广泛的搜集和精心、认真的编选，《老舍曲艺文选》共收入曲艺论文五十篇和曲艺作品三十一篇。我们深信，它的出版和问世，必将为我们的曲艺艺术增添光彩，并产生深刻的影响。
作为一位人民艺术家，作为一名语言大师，作为一个“文艺界的劳动模范”，老舍先生孜孜不倦地致力于曲艺事业的发展和曲艺著述，这并非单纯地出于自我爱好，也绝非为了猎奇或别有所图。他所以能够放下大作家的架子，以甘当小学生的精神，跟曲艺艺人交朋友，向他们学习演唱技巧（甚至自己也登台表演），努力地深入生活，踏踏实实地、不怕挫折地从事曲艺理论研究和创作实践，正是要以曲艺这种艺术形式为武器，去参加爱国主义和社会主义的斗争。正如他自己所说的：“在战争中，大炮有用，刺刀也有用；同样的，在抗战中，写小说戏剧有用，写鼓词小曲也有用。我的笔须是炮，也须是刺刀。我不管什么是大手笔，什么是小手笔；只要是有实际的功用与效果的，我就肯去学习，去试作。我以为，在抗战中，我不仅应当是个作者，也应当是个最关心战争的国民；我是个国民，我就应该尽力于抗敌；我不会放枪，好，让我用笔代枪吧。既愿以笔代枪，那就写什么都好；我不因写了鼓词与小曲而觉得有失身份。”老舍先生是这么说的，也是这么做的。的确，无论从老舍先生的曲艺论著，还是从他的曲艺作品中，我们决找不到无病呻吟的东西，更不会找到什么“风花雪月派”的玩艺儿，他的曲艺著作尽是些手榴弹、刺刀或者是鼓舞士气的进军号角。它的曲艺作品中充满着昂扬的战斗豪情；它的曲艺论文也都是有的放矢和有所感而发的。老舍先生是我们广大曲艺工作者的良师益友，是一名立下了卓著功勋的坚强战士。
老舍先生遭到迫害，不幸逝世，至今已整整十六个年头了。人民无限怀念这位伟大作家；我们则更加缅怀这位曾经共同战斗过的良师和战友。今天，为了保存和发扬他留下的这部分宝贵遗产，我们特地为他编选出版了这部《老舍曲艺文选》，借以表达我们深切的怀念之情。
（这是为《老舍曲艺文选》写的序，本报发表时有删节，该书将由曲艺出版社出版）