川剧赞 [复制链接]

第7版()
专栏：剧评

川剧赞
吴祖光
《戏剧报》和《戏剧论丛》编辑部继推荐江苏昆剧院名旦张继青演出之后，最近又把著名川剧小生晓艇的表演艺术推荐给首都戏剧界和观众。这对提高戏剧表演艺术和繁荣戏剧事业都会产生良好的效果和影响。
记得在五十年代的早期，大批川剧表演艺术家不远千里而来，登台献艺，精彩纷呈，风靡北京观众，征服了首都的戏剧界。人们惊喜地发现：在我们天府之国的四川有着如此丰富的一个戏剧艺术宝库。她的剧目有这么多，这么精彩，这么有深度。同样丰富、精彩的是她拥有这么众多的表演艺术家，他们的表演出神入化、令人惊叹。
将近三十年过去了，作为当年曾经沉醉于川剧艺术的观众，我曾对川剧艺术怀有深深的爱恋，由于长期的极左路线和残酷的十年浩劫，不能想象昔年百花园里的这朵奇葩会遭受何等的摧折。出乎意料的是正当北京盛夏酷热的时节，成都川剧院带来了一片烂熳的春光。川剧艺术的劫后新生的力量，生机旺盛的中青年演员又把我们带进了一个艺术的新天地。
晓艇同志是这次来首都公演的三个小生之一，他主演的一出短短小戏，传奇《玉簪记》中的一折《逼侄赴科》，以清新流畅的喜剧风格，优美轻俏的舞姿身段，潇洒多情的少年情性，不时引起满场的哄笑和喝采。晓艇还不仅仅长于扮演风流儒雅的书生，他主演的《杨广逼宫》，表演中国历史上著名的残暴荒淫的隋炀帝争夺帝位，逼杀父母，强占父妃，阴狠恶毒，刻画人物入木三分。另一出《跪门鉴》中的次要人物、势利小人邙旦，又以全新的栩栩如生的形象出现在观众面前。
作为一个川剧小生的晓艇，他扮演的人物多姿多彩，面貌迥异，却又都十分精彩。这不仅是晓艇个人的特点，而是川剧艺术的优良传统。他的师辈，我们过去都熟悉的小生演员如曾荣华、袁玉堃等大都具有这样的本领。这次同来北京的另两位小生兰光临、罗玉中也同样是多才多艺的演员。在旦角中的郭存筠、刘芸、刘光莉、萧开蓉、彭琳无不是身手不凡的优秀演员。给观众留下深刻印象的还有那个娇小玲珑的扮演《金山寺》水斗白娘子的尹建华，她和朱建国扮演的川剧独有的“男青蛇”配合表演的武打，看来使人惊心动魄；那几个精彩的托举，尤其使人大开眼界。有必要提一下的是，北京戏剧界有些同志认为，川剧《金山寺》的托举动作是模仿和借鉴于芭蕾舞，而且形诸文字。其实，这个托举动作是著名川剧演员阳友鹤和扮演青蛇的川剧名武净谢鹏飞两人苦心钻研出来的独创表演。那时，阳友鹤大约是14岁，时间1926年前后，西方的芭蕾舞还没有传到中国的四川，怎么能模仿和借鉴？当然，这么说也许是由于不了解情况。再说，芭蕾舞的托举，大多是为托举而托举，有哪些托举是和剧情结合的？而《金山寺》是一场神魔的战斗，青蛇和白蛇是变幻的人形，你看白蛇站在青蛇的肩上跑圆场，青蛇甚至抡起白蛇绕在腰上的旋舞……这都出于剧情的需要，是传统的演法，是古老川剧的创造，是传统，是中国气派。
非常高兴的是，历劫不灭的川剧又恢复了璀璨夺目的青春，在先辈艺术家的辉煌成就上得到了更大发展。郭存筠和兰光临主演的《斩杜后》，不足一个小时的演出，深刻地表现了野心家杜后阴谋夺权迅遭溃灭的激烈宫廷斗争。一位加拿大教授看后说：“这是莎士比亚！”但是莎氏的许多宫廷戏里，这样简练、概括而又是剧力千钧的作品也是少见的。（附图片）
《逼侄赴科》中的潘必正（晓艇饰）　吴　钢摄