生活给他以启示——访电影演员李纬 [复制链接]

第7版()
专栏：访问记

生活给他以启示
——访电影演员李纬
陈朝玉
西安电影制片厂拍摄的故事片《没有航标的河流》试映后，得到许多观众的好评，人们特别称道李纬同志塑造的盘老五形象质朴率真、性格鲜明，很有光彩。为此，我特地拜访了李纬。他谈了塑造这一人物的感受和多年来的表演经验，特别谈到著名电影艺术家孙瑜对他的培养和帮助。
1938年5月，李纬碰到著名电影导演孙瑜，从此开始了他的电影生涯。孙瑜热心地介绍他进了电影制片厂，并且让他在《长空万里》中扮演一名角色，从此，李纬就一直活跃在银幕和舞台上。
李纬表演风格浑厚、朴实，戏路很广。四十多年来，他在四十多部影片中担任过角色，参加了《棠棣之花》、《孔雀胆》、《雷雨》和《刑》等四五十出话剧的演出。如《雷雨》，他前后就扮演过周冲、周萍、鲁贵三个角色。他在电影《飞刀华》、《许茂和他的女儿们》中主演华少杰和许茂。这些角色的职业、身份、气质都很不相同，他演来都那么贴切、传神，给人留下了深刻的印象。他塑造的反派角色，如《南岛风云》中的叛徒林东，《母亲》里的工贼沈持五，《51号兵站》中的日特情报科长马浮根，《舞台姐妹》里的戏霸唐经理，《蓝色的档案》中的军统特务赵康，以及《阿Q正传》里的赵太爷等，都避免了脸谱化的通病。
对于盘老五形象的塑造，李纬进行了精心的设计。他演戏向来是采取事先对人物的性格、语言、动作以至各种关系，进行反复推敲、设计的“笨办法”，而且这种设计不能脱离本身的素质、条件。他在拿到电影分镜头本后，就对照原小说做案头工作，有时还要把重要的对话和设计出来的细节动作，先自己一遍遍过。如盘老五坐在木排边上，老是用铁丝捅他的烟杆，捅几下抽出来，夹在两个脚趾之间捋一下烟油，接着敲一敲烟杆，再吹一吹，这一反映放排工单调、沉闷生活的典型动作，就经过了反复试做。
好些人称赞李纬对盘老五的性格、感情的特征和总的基调把握得好。李纬认为，对角色的认识有赖于生活的启示。他根据这个人物从十几岁起就漂泊在河流上放排，长期过着独身生活的现实，定下了粗犷豪放、见义勇为的总基调，然后在接触许多放排工当中，来印证自己原来的设想是否符合实际。后来，他又和导演吴天明等同志到湖南潇水流域的江华瑶族自治县水运局运输大队，和放排工人同住、同吃，一起放排，学扎篾绳、掌棹，在潇水上漂了三天。排上有八个老小放排工，李纬他们一上排，老组长就打招呼说：“我们长年在水上，野惯了，嘴很粗，我已经关照他们注意一点了，如有失礼之处，还望多多包涵。”李纬连忙说：“我们是来体验生活、来学习的，你们还是照原来的干，我们才能真正学到东西。”初上排时，一切都感到新鲜，大家都有说有笑，但在排上时间一长，逐渐地就感到生活的单调、枯燥、烦闷——他捕捉到了放排人独有的一种寂寞感。这种“寂寞感”都被他融进盘老五的形象中去了。李纬说，生活是创作的源泉，如果说盘老五的形象的塑造上有什么可取之处，那么应该说是编导者提供的扎实的基础和生活本身给予的教育和启示。（附图片）
李纬同志近照