把话剧送到边防 [复制链接]

第7版()
专栏：随笔

把话剧送到边防
王石
最近，解放军艺术学院戏剧系的同学带着《高山下的花环》和《天山深处》两出戏，到祖国北疆内蒙古军区，向战士们汇报演出。我随团下去，感触到一些以前不曾想到过的问题。
水该多往旱田里浇
话剧，对久居都市的人们说来，恐怕早已看厌了。但在很多边防战士的眼里，仍然是稀罕物。在固阳县，我曾在开演之前与几位战士作过一些交谈：
“入伍几年啦？”
“四年。”
“在部队看过几次话剧？”
“这是头一回。”
“入伍前在家里看过吧？”
“也没有。”
我转而又问周围的几个战士，他们也都红着脸答道：“没看过，一次没看过。”戏开演了，梁大娘一出来，好多人瞧着直乐。我问他们为什么乐，“哎呀，装扮得还真象呢！”不一会儿，当天幕上出现“炮击”的活动幻灯效果的时候，观众鼓起了掌。“呀，快看，还能出火呢！”可见在他们看来，话剧的确新奇得很。见到这一切，使我久久不能平静。这在北京，我们哪里想到过，今天日夜守卫着边防的战士们中间，还有许多人竟连一次话剧都没有看过！
在演出的日子里，几乎每场戏都是座无虚席。我们的戏，在北京曾演过多场，但从没有象这次演出时反响那么强烈。在演剧过程中，剧场里忽而哄然大笑，忽而掌声骤起，忽而鸦雀无声，忽而掩泣唏嘘，演员与观众之间的情感呼应，真象浪头撞击着礁岩一样。
有人说，“话剧不吃香”，可在边疆和偏远的山乡，它“吃香”得很！水，该多往那些旱田里浇啊！
千方百计都会生出来
话剧要下基层，确有它的难处：人多、家什多；还要有相应的剧场条件。《高》剧的舞台装置虽比较简便，但原设计的景片很难离开吊杆，结果费了很大事。《天》剧是实景，道具一大堆，行动起来繁重得很。看来，话剧下部队，必须寻求灵活多样的舞台形式和演剧形式。
心中有战士，千方百计都会生出来。近几年，话剧舞台时空的运用也有了新的突破。英国的莎士比亚剧组来华上演话剧《第十二夜》，总共只有几名演员，舞台景只靠四根支柱和一幅方布变化组合。象这样的演剧规模和舞台形式，在任何一个部队（甚至连队）、工厂、学校都可以举行演出。如果我们不只是为了追求新奇，而是从为群众演剧的意愿出发，借鉴和创新的天地该是多么广阔！关键是，写戏、排戏、置景的时候，就该想着“要下去”。
今天，舞台条件好了，剧团也更专业化、正规化了。但这并不意味着戏剧可以离群众更远，相反，应当更近些，形式更多、更巧、更有力、更为群众喜闻乐见。
多熏一点兵味儿
一到连队，和战士们一比，立刻就看出我们的差距。有一次，我们到某部炮团参观操练，突然下起了大雨。然而战士们的队列还是那么整齐，战斗动作还是那么准确、利索。他们冒着大雨操作、训练，衣服淋得透湿，却将雨具都让给了同学们。当操炮结束，同学们要演出几个小节目表达他们的心意时，只听一声口令，战士们霎时间整整齐齐地坐在了刚刚被雨浇湿的泥地上。此情此景，使很多同学的眼睛湿润了，他们掀掉了雨衣，忘却了凉意，激动地说：“我们的战士原来是这样生活着、战斗着，这才叫兵！”
我们是部队文艺工作者，天天讲写兵、演兵、为兵服务，但在城市久了，虽说穿着军装，可连兵的样子、兵的气味都快没有了，更不用说兵的生活、兵的情感。在城里，留长发、敞领口，缺乏军人仪态，似乎觉得没啥，而到连队，就立刻觉得刺眼。那里的军营气氛迫使你不得不受约束、受熏染。话剧演员要直接在舞台上以自己的气质、形象去表现战士生活，没有兵味儿，怎么行？
拉杂写来，不过是一点浮浅的随感。无非想呼吁一声：演剧形式要改革，话剧要下去。