立艺先立德——记昆剧表演艺术家俞振飞 [复制链接]

第7版()
专栏：访问记

立艺先立德
——记昆剧表演艺术家俞振飞
李卓敏
“艺术要力求成为艺苑精品，决不能降格变作集市商品。”日前，我在著名戏曲表演艺术家俞振飞邸宅作客，当谈及艺品与人品时，这位八十二岁高龄的长者道出了上述箴言。他还谈到，近二年来，从艺人员争名风波、逐利纠葛时有见闻。这无疑是一种腐蚀剂，对于艺术队伍的危害甚大，亟需加强学习，提高素养，整饬风纪，祛邪扶正。因为立艺需先立德。
“立艺需先立德”，我深受启迪。回忆俞老业绩，艺德早有声誉；为求其详，特循迹走访了与俞老长期合作的昆曲剧作家陆兼之以及俞门弟子蔡正仁等，听到许多感人的事情。我觉得，俞老的艺德约有四个方面，即尊敬师长，友爱同辈，对学生悉心培育，对观众极端负责。
俞振飞尊敬师长，友爱同辈的事情已经传之弥广，这里我想着重介绍一下他是如何培育学生和对观众负责的。1956年，他待梅兰芳与他合作的电影《断桥》一拍完，便立刻由京返沪，不计条件，在大草棚里同朱传茗联袂向昆曲训练班的学员们作了《评雪辨踪》的示范演出，并且详细讲解，悉心辅导。他的学生岳美缇原学旦角，因当年上海戏校要排昆剧《游园惊梦》，准备选岳改演小生，但又担心她短期内能否学好，俞振飞当即自告奋勇进行包教。于是日夜严格训练，竟至废寝忘餐。首演之夜，他还亲自为她穿靴、戴帽，并谆谆叮嘱：此戏虽然表现男女情爱，却要演得端方纯朴，切忌脂粉气味。结果岳演来得体、传神，一举成名。以后俞对岳美缇又勤加培养，除教戏外，还教习丹青、书法，使她终于成为一位唱做双佳的昆剧女小生及画竹妙手。他对另一爱徒蔡正仁也是关怀备至。1958年夏，他在欧洲访问演出之际，得知19岁的小蔡左眼不慎被铁片挫伤，在手术治疗中思想异常苦闷。他便航邮长信，嘱小蔡切不可灰心气馁，应积极配合医生，争取手术的成功。小蔡病愈后提出要攻下尖端剧目《太白醉写》。俞老知道，此戏只有一句唱，全剧要靠演员精深的文学修养与舞台经验，以深度不一的醉态、含义各异的笑声、浪漫飘逸的神采和复杂优美的身段来表演，难度极高。老艺术家的强烈责任心，使他感到应该热情鼓励年青人积极进取。于是便慷慨应允，并立即付诸行动，教诗教戏，竭尽全力。他毫无门户之见，还要小蔡向沈传芷老师再学此戏。1979年蔡正仁有一次偶然提及想学昆曲《临江会》，俞振飞却十分认真，因十年动乱中剧本散失，凭记忆又恐疏漏，便特地去信美国，向另一能演此戏的师兄赵世辉要来剧本，然后悉心施教，使蔡正仁艺术上更加全面发展。江苏省苏昆剧团草创初期，师资匮乏，俞振飞闻讯，认为有支援之责，便偕同昆曲专家徐凌云、京昆名家言慧珠专程飞宁，向旦角张继青和小生董继浩亲授了七八出戏。当时戏曲界均盛赞俞老艺德超群，具有“一盘棋”精神。
俞振飞对观众也十分负责。他认为，要“认真对艺术，诚恳待观众”。上演新戏固然要反复排练，复演老戏也必从头至尾逐句唱念、逐个身段过滤。如《贩马记》演唱不下千次，但每次演前，无不与合演者及鼓师、乐师等重新排过。《太白醉写》气度豪放，动作异常，更是不敢稍有懈怠。去年他在京演出此剧，不顾年迈，直立下跪、醉跪醉卧等高难度动作，凡塑造人物、规定情境需要而合理合度的，仍一丝不苟照做，并不省略。然而这又并不妨碍他进行艺术改革。如《太白醉写》，原本有李白酒醉呕吐，以手指将污物弹向高力士面部等表演。俞老认为，这些是有损于李白诗人形象的；同时也不利于提高观众的审美情趣，因此他都摒弃不用。
我认为：大大发扬象俞振飞同志这样高尚的艺德，对于当前文艺界的精神文明建设和艺术质量的提高，肯定是会大有裨益的。（附图片）
俞振飞在观看学生练功