一出风格独特的历史悲剧——评川剧《巴山秀才》 [复制链接]

第7版()
专栏：剧评

一出风格独特的历史悲剧
——评川剧《巴山秀才》
郭汉城 章诏和
在某些新编历史剧中，常有这样两种现象：一是影射现实，二是因袭旧套。前一种牺牲历史生活的具体真实性而丧失历史的深度；后一种因陈旧而缺乏时代感，使观众产生了一种厌烦感，觉得历史剧创作的道路越走越窄了。正当戏剧理论工作者开始对历史剧从概念上重新探讨其内涵的时候，魏明伦、南国同志的大型川剧《巴山秀才》，以它深刻的思想性和独特的艺术风格，呈现在戏曲舞台上。
《巴山秀才》的剧本，取材于清末发生在四川的“东乡惨案”。光绪十一年（1885）东乡（今宣汉县）大旱，灾民推选袁廷蛟带头向官府围衙请赈。知县谎报民变，护理四川总督恒宝下令“剿办”，提督李有恒屠杀三千无辜。张之洞入川主考，东乡秀才借试卷申诉冤情，慈禧闻知下诏查办，总督采纳幕僚献策，将“抚办”札子换回“剿办”札子，斩首李有恒以平息民愤。从《巴山秀才》的整体结构上看，其主要情节及情节发展的趋势，基本上与上述历史事实相一致，可以说是一出在严格意义上忠实于历史的历史剧。值得我们注意的是，现成史料所提供的素材，具有十足的传奇味道与公案性质。如果作者满足于此，艺术的思维不能穿破历史现象的表层，那么根据东乡冤案编写的历史剧，便难以摆脱公案戏的窠臼。作者没有蹈袭传统的老路，也不为历史表面现象的戏剧性所诱惑，而把思想的探针，深入到历史现象的后面，揭示出历史的本质。在《巴山秀才》中，我们看到的不是清官断案，不是把命运寄托于某个贤明人物的身上，而是揭示封建社会末期统治阶级的腐朽和虚伪，人民逐渐从因袭的传统观念和幻想的封建迷雾里觉醒过来，摆脱出来，中国几千年的封建社会已走到历史的尽头，新的历史行程就要启航。尤为可贵的是，作者在作品中对历史本质的揭示，不是依靠抽象的理性分析，而是对历史进行审美评价。把历史的特点和发展趋势，都统统溶化在人物活生生的行动里，体现于人物间的复杂纠葛之中。作为封建统治代表的五个人物——为了掩盖贪污赈粮的罪行和获取升官晋级假装同情人民、谎报民变、一手制造了这场血案的知县孙雨田，腐败愚蠢凶残专断、以残杀人民满足权势欲望的总督恒宝，唯上司的命令是从、指挥野蛮屠城的提督李有恒，以及为了掩盖统治者的罪行装模作样地要彻查惨案、用御赐毒酒毒死秀才孟登科的钦差和未出场的慈禧太后，他们不仅以残暴和虚伪对待人民，内部也同样如此。利害一致时相互勾结，狼狈为奸；利害冲突时又勾心斗角，嫁祸陷害。孙雨田和恒宝合谋偷换“剿办”札子，把李有恒当了“替罪羊”，而钦差明知孙、恒是罪魁祸首，却拿李有恒开刀了事。作者依据这五个人物的不同身份、地位、复杂关系、斗争情势和不同色调的性格，透露出他们所代表的阶级的腐朽、没落、死亡的命运。
剧中作为孙雨田、恒宝们的对立面人物是巴山秀才孟登科，这个受封建科举制度毒害的下层知识分子，思想迂腐，一心想读书做官，对封建统治者充满着幻想。他无意中被卷入这场围衙请赈的斗争中，逐渐认识统治者的面目，逐渐抛弃幻想。开始，他相信孙雨田那套慷慨激昂的为民请命的言词，结果是三千人被杀，自己也几乎丢了性命。在这个教训中，他懂得了自己还不如不读书的袁铁匠聪明，决心放弃仕途，向上告状，为东乡惨死的三千无辜百姓鸣冤。他告到恒宝那里，若没有恒宝宠姬霓裳的救护，几乎第二次又丢了性命。他认识了恒宝这类大官的真实面目，但对封建王朝的最高统治者仍有幻想，于是借试卷申诉冤情，结果是点中状元，被御酒毒死。他的死亡，是觉醒的标志，也是幻想破灭的标志。从社会意义上看，是对几千年的旧思想、旧道路的否定。孟登科这个典型还有一层重要意义，他的觉醒，是人民群众斗争教育的结果，是人民的鲜血和自己的鲜血使他变得更聪明一些。观众在孟登科的悲剧中，不仅触摸到清末社会思潮的脉搏，而且得以探视历史的去向。
《巴山秀才》的另一个成就，在于把深刻的创作意图，体现在独特戏剧结构里面。《巴山秀才》是一出悲剧，但它是一出把悲剧与喜剧巧妙地结合的悲剧。剧中悲与喜、严肃与滑稽两种因素互相渗透，互相融合，在剧情发展的过程中又各向相反的方向转化。孟登科身上既有崇高的悲剧因素，又有滑稽的喜剧因素，他逐渐抛弃幻想、与反动统治者决裂、向人民靠拢的过程，就是由喜到悲、由滑稽到崇高的转化。另一方面，几个反动统治者，他们的灵魂极其丑恶、渺小，却被伪装的崇高掩盖起来。在斗争中，他们被迫暴露出真面目，逐渐向相反的方向转化，即伪装的严肃、崇高向真实的滑稽、渺小发展。这两股矛盾的力量在斗争中相互制约、相互推动，各自向相反方向发展，引起无穷的波澜，无穷趣味，观众在轻快的笑声和心灵的震撼中，体验着悲和喜两种审美快感。我们中国的戏曲，从它开始形成起，悲喜剧因素就是相互结合的，这方面有丰富的传统，很值得学习。《巴山秀才》的作者熟悉传统，又能创造性的运用，这也是取得成功的原因之一。
当然，《巴山秀才》也存在着一些不足之处。比如说，孟登科下决心借试卷告状，这是一个十分重要的大关目。所以说它重要，是大关目，从剧情发展看，是一个大转折，从人物塑造看，不仅引出了一个钦差这个貌似庄严的小丑的出现，把双方的斗争和转化，推向了终点，完成了戏剧的任务，更重要的，这还是一个刻画孟登科思想性格、心理活动的极好机会，可惜作者没有紧紧抓住这个机会，正面去描写，而是用一种梦境的手法，轻轻把这个机会放过了。但不论如何，整个剧作确实给予我们很多的启示、教益，提供了很可宝贵的艺术经验。