扬州评话出新篇——谈《挺进苏北》 [复制链接]

第7版()
专栏：

扬州评话出新篇
——谈《挺进苏北》
罗扬
夏耘等同志集体创作的扬州评话《挺进苏北》（中国曲艺出版社出版），是一部既可作为评话演员说书的底本，又可当作文学来读的好作品。
这部书，是革命历史的生动纪录，又是一部富于传奇色彩的优秀话本。作品描写陈毅同志奉党中央之命，率新四军挺进苏北，正确地贯彻执行了党的抗日民族统一战线政策，有理、有利、有节地展开斗争，终于取得了广大人民群众的热忱拥护和开明士绅的同情支持，以及国民党部队中一部分中间势力的中立，严重打击了国民党的反共顽固势力，取得了黄桥决战的胜利，开创了苏北抗战的新局面。重温这一段历史，我们会受到深刻的爱国主义、共产主义的思想教育和革命乐观主义、革命英雄主义精神的鼓舞。
这部书成功地塑造了无产阶级革命家陈毅同志的光辉形象。作者善于通过具体生动的故事情节来表现人物。作者也写陈毅同志的心理活动，但总是与故事的发展紧紧结合在一起。作者在第一回书陈毅同志“进香”甘露寺所发生的一连串情节中，就巧妙地表现了陈毅同志以抗日救国为己任的英雄胸怀，以及他的诗人的气质和文采。在以后的几回里，通过首战大桥、保卫郭村、打破敌军封锁、黄桥决战等场面描写，更生动地表现了陈毅同志运筹帷幄、指挥若定的军事家的韬略、素养和气魄。全书共四十回，作者把再现陈毅同志的形象作为自己努力的目标，随着故事的逐步开展，以浓墨重彩和精雕细刻相结合的手法，多方面地表现了陈毅同志崇高的精神境界和光采照人的形象。
这部书中的其他人物，有些也写得有血有肉，生动感人。张有福是一个老交通员的典型。作者通过他护送陈毅过江与敌人遭遇的描写，在小庙里与陈毅一席对话，以及从汉奸陆少云嘴里智取情报的故事，他忠实积极、胆大心细、勇敢机灵的形象，跃然纸上。这个人物不但是故事发展中不可缺少的，对陈毅的形象也起了有力的衬托作用。还有一些人物，虽然着墨不多，也给人留下比较深刻的印象。
评话主要是说给人们听的，要求开书后很快就能把听众抓住，并且非连续听下去不可。这不但要求说书的内容能够引起听众的关心和兴趣，在艺术上也必须匠心独运，巧妙安排。我认为，《挺进苏北》在结构、表现手法和语言的运用等方面都是做得比较好的，作者既注意学习和继承了传统评话艺术的许多好的东西，又有所革新和创造，有很强的艺术魅力。全书是一个有机的整体，而且注意在每回书开头时简单回叙一下上回书的主要内容，在结尾时安排好“关子”，把全书紧紧地连起来；同时又注意保持每回书的相对独立性，可以作为若干个中篇或短篇书来讲说和欣赏。整个故事发展脉络自然，层次分明，交代清楚，疾徐相间，疏密有致，藕断丝连。书中有一些穿插，都与主题、人物、故事紧密结合，有助于听众、读者欣赏和理解书的内容。书中有些噱头写得自然、风趣，耐人寻味。如第二回东洋马叫的描写，就很精彩，很能增加书中活泼的气氛。我认为，书中有些噱头和轻松的东西是很必要的，因为人们听书是为了娱乐，即使是内容很严肃、矛盾很尖锐的书，也不应当老是板着面孔，使人提心吊胆，喘不过气来，而应当穿插一些轻松、风趣的东西。又紧张，又轻松，才符合人们欣赏艺术的要求。
就扬州评话来讲，还有一个如何恰当地对待“方口”与“圆口”的问题。如何把语言问题解决得好，《挺进苏北》做了可贵的探索。它采用的基本上是“方口”，既是新鲜活泼的群众语言，又是经过提炼加工的文学语言，并且尽可能少用方言；同时，也吸收了“圆口”中一些好的东西，以增强作品的地方色彩和扬州评话的艺术特色。作者长于叙事，善于抒情，而且善于通过不同人物的对话、交锋，来表现人物性格，推动故事情节的发展变化。比如《陈毅访贤》、《陈毅拜客》等回目，行动少，对话多，好比《三国》中的“舌战群儒”，《说岳》中的“虎帐谈兵”，写得相当生动感人。
这部书当然还有缺点和不足。陈毅同志率部挺进苏北，困难挫折很多，作品是注意描写了，但对当时环境的复杂性和斗争的艰苦性，还可表现得更充分一些。有些人物的性格还不够突出，不够丰满，象聂扬、惠平等正面人物，都还缺乏细致的刻画。有些篇章，如进军泰州、攻克黄桥、撤离姜堰、歼灭李守维等正面描写打仗的场面、情节，还显得简略、一般化。作者准备继续加工修改，尽可能地把这部书的思想与艺术质量再提高一步。