心中有戏　眉目传神——蒲剧青年演员任跟心表演观感 [复制链接]

第8版()
专栏：

心中有戏　眉目传神
——蒲剧青年演员任跟心表演观感
魏喜奎　周桓
熟悉戏的人都会知道，要想把戏演活，把人物演象，必须心里有戏，再把心里的戏表达出来。俗话说“眼是心之苗”，表达心里的戏，主要得借助眼神，然后辅助以形体动作。一般来说，大多是具有多年舞台生活经验的老演员，能深沉地演出人物，而青年演员要略差一点。出人意料的是山西省蒲州梆子青年演出团十九岁的演员任跟心，却很不一般。
连着看了任跟心的几出戏，觉得她演的人物从表情到技巧运用，各有特点，毫无雷同之处。而且同一个人物，在不同的情景里，感情的变换非常突出。在《打神告庙》中，仅从敫桂英接到王魁带来的信，到看信这一短短的过程里，她就充分地演出了人物的复杂心情，这种心情是通过眼神和形体表达给观众的：先是听到有信来，眼睛里露出希望和无限喜悦。当把信拿到手里，却不急于拆看，而把信抱在怀里，从眼神中流露出这是一个无价之宝。及至看信过程中，由喜转悲。当她得知王魁负义地抛弃她时，旁边的丫环、老仆想向她问明究竟，她却慌忙地把信背在身后，强压下悲痛，装成没事一样。这段由悲转慌，再转为压抑出来的平静的表演，十分妥贴、自然。在《挂画》里，她借助眼神表达含嫣在盼望花轿前来，以及见了花云之后的种种心情。在《烤火》里，她把感到的寒冷，用眼神和形体上的抱肩、哆嗦、打冷战等动作表达出来，准确、实在。
在技巧方面，由于任跟心的基本功扎实，《打神告庙》里的水袖舞得很出色。在《挂画》里，她的抖帔叠披、转身穿袄，椅子上的功夫更为动人，这些技巧都和眼神、面部表情紧相配合，演出了剧中人物此时此地的复杂心情。
现在《戏剧报》、《戏剧论丛》向首都观众推荐任跟心、郭泽民、崔彩彩三位青年演员的精彩演出，我们很高兴，希望他们戒骄戒躁、精益求精，在思想和艺术上“更上一层楼”。
（附图片）
任跟心表演《烤火》杜东明摄