创作有个性的电视剧 [复制链接]

第7版()
专栏：

创作有个性的电视剧
李宏林
电视剧《华罗庚》中有一场戏：青年时的华罗庚帮助父亲经营杂货店时，由于不满兵痞欺凌，杂货店被砸了。父亲气哼哼地要找华罗庚算帐。观众们以为此时的华罗庚，或在为社会的黑暗而气愤，或是为给家庭造成的经济损失而苦恼。然而，出乎人们意料，出现在观众面前的华罗庚，正伏在案上演算数学题……此刻，一个胸怀大志，意在攀登数学高峰的未来科学家的形象，一下子跃然于屏幕。这是有个性的情节，有个性的人物。
艺术创作不能没有个性，艺术家们只有创作出有个性的艺术作品，才能成功地把自己的思想和美学追求传达到人们的心里去。我们要创作有个性的电视剧。但是，我们每年播出的几百部电视剧，其中有多少是能使观众满意的、有个性的电视剧呢？
今年我看了几部惊险样式的电视剧，尽管剧名差异很大，但情节大同小异，不外乎：发现尸体，火速侦探，线索迷疑，初识破绽，罪犯杀人灭口，最后大鲨归案……我常想，中国如此之大，侦破案件就这么一个模式吗？那些公安干警们，除了我们从银幕上看到的严肃的工作，侦察中的争辩，紧张的格斗，就没有一些我们可理解的、平常人的普通而又含有令人起敬的生活内容了吗？最近，我有机会走了几个省，接触到不少公安战线的同志，听说了不少案例。虽只是粗略地了解，已经深深地感到，我们目前创作的某些惊险样式的电视剧，不少只是抓些“大约摸”的内容，在此基础上再袭用点侦破惯用的编剧套子，编成几集剧。这类作品，难免一般化，很难说得上有什么个性。没有个性的关键问题是作者缺少对生活的了解，缺少在了解中所发现的思想内含。
这几年我试着写了几部电视剧，那种由于对生活不熟悉，而顺着一般编剧套子，只写“大约摸”的蠢事也干过。后来，我创作了《新岸》和《家风》，得到一些观众的鼓励。这两部电视剧中被观众接受下来的东西，无不是生活的馈赠。
《新岸》通过艺术形象所阐述的思想，即：经过党的教育，一些失足青年的心灵上有闪光的火花，全社会应向他们伸出温暖的手。这是我经过调查后产生的一种认识，发出的一点感慨。当时有些人认为是冒险的。我着意塑造一个有志向上的女失足青年的形象，把她推上屏幕的主角地位，试图用形象表达自己对生活的理解和对社会的呼吁。
如果说《新岸》在艺术上还有点独特的东西，那不是我凭空设想出来的，而是生活本身提供了一块可供开垦的肥沃的土地：刘艳华和高元钢，由于各自的独特地位，在真实的生活中长久地默默无语。我在旁白中写道：“半哑人似的半年生活过去了……”这是真的。就是他们的这种独特生活，激起了我和导演追求创造艺术上的独特风格的热情。近几年来我在采访中，发现那些为人民立下功绩的先进人物，每个人都有一部不同于别人的性格形成的历史，都是一个藏有奇异珠宝的艺术创作宝库。打开这个宝库的大门，我们会惊喜、振奋，一个个独特的人物、情节、细节便会在面前跃动，有时它们独特得难以想象，象《家风》里张旭的两项“彩礼”要求，一是几尺花布，二是接回在外寄养的小妹，想象力再丰富的作家也难以想象出来。它是在生活中实有的，也是独特的、感人的。这种独特性，不正是我们从事艺术创作的人孜孜以求的吗！要创作有个性的电视剧，就必须到生活的宝库里去开掘。
有的电视剧，说是依据某某真人真事而作，但一到节骨眼上就显得捉襟见肘，出现不合情理或落俗套的情节，显然这是作者的编造。有的电视剧又唯恐失真，大量罗列模范人物的先进事迹，而忽略了对蕴含在这一系列事迹后面的人的精神世界的挖掘，不能从大量现象中提炼出一种新颖的、启迪人的富有个性的思想。这种情况的产生，实际上仍然是作者不熟悉生活、不理解生活所造成的。
然而这方面的问题常常易被作者所忽略，因为创作纪实性电视剧有个假象：由于创作者与被写作的对象人物直接接触，在不长的时间内就获得了一些事迹材料，以为是熟悉人物了、了解生活了。其实这些所得，大多是生活表面上的东西。所以写纪实性电视剧，表现新人，也要创造“这一个”，要沿着人物的足迹，去寻找人物的思想源流，探讨性格形成的历史，挖掘那纯属这个人的独特的性格。不做这种对生活的深入了解和探讨，纪实性电视剧就会失去艺术价值，而成为简单的先进人物事迹的宣传“广告”。让我们投入到火热的四化建设的生活洪流中，去发现，去开掘，在电视剧这块新开垦的土地上，为创作出具有时代精神的、具有美学价值的、具有个性的电视剧而艰苦耕耘吧！