根深才能叶茂 [复制链接]

第7版()
专栏：提高电视剧质量笔谈

根深才能叶茂
史践凡
提高电视剧质量的环节很多，涉及面广，而提高创作队伍中导演的马列主义、毛泽东思想水平，不断地深入生活，不断地提高导演的专业技能，则是提高电视剧艺术质量的重要一环。
导演从接剧本到拿出成品，这整个的创作过程可以简单地概括成四个字，一是分析，二是处理。分析就是导演接到剧本后对主题思想、时代背景、人物性格、矛盾冲突、情节结构等等的认识和理解。处理就是导演在分析理解基础上的艺术构思。二者交织在一起贯穿于导演创作的始终。因此，一个导演如果不掌握辩证唯物主义和历史唯物主义的观点，就不可能准确地分析主题思想、时代背景、人物的思想脉络，更不可能准确地反映社会的本质、时代前进的要求和历史发展的趋势。在深入生活的时候，也必然缺乏透过现象抓住事物本质的能力；在运用技巧的时候，也会因为缺乏思想深度和真实生活的依据而浅俗平庸。因此，我认为要提高电视剧的质量，关键在于尽快提高导演的马列主义水平，以及在这一正确思想指导下对生活不断深入和对技巧的不断探求。
回顾自己所导演过的几部电视剧，就这方面，颇有感触。
前年，我们接受了拍摄第一部传记性连续剧《鲁迅》的任务，摄制组全体同志首先认真学习了毛主席以及中央领导同志对鲁迅的论述，详细地翻阅了大量的历史文献，反复研究了有关鲁迅的资料，并走访了鲁迅的故乡和亲人。我们知道，只有准确地分析鲁迅，深刻地理解鲁迅，才有可能把连续剧拍出一定的思想深度来。在我们对鲁迅有了较全面的了解后，对长期在宣传鲁迅时有意回避的一些问题进行了再研究、再认识，从而抓住了既符合历史真实，又具有戏剧性的少年鲁迅思想成长的主线。为了能真实地再现那个时代，全体创作人员深入到绍兴生活了五个月，走街串巷、寻旧查古、拜访老者、请教行家，经过全组的努力，在屏幕上较好地再现了少年鲁迅的成长以及那个时代绍兴的风貌和乡土气息。画面上堆积如山的酒坛子、震耳欲聋的打锡铂、唱腔优美的目莲戏，都是创作人员在正确思想指导下，沉到生活里面去才找到的艺术火花。我们这个平均只有32岁的摄制组，绝大多数连解放前是什么样都没有见过，如果不靠正确的观点，不靠深入生活，不靠向人民群众请教，不借鉴成功的艺术作品，要比较象样地完成任务，是根本不可想象的。
当然，一个作品不可能十全十美，一个导演也不可能每部作品都是成功的。当接到一个不十分成熟的剧本，而又没有条件或没有更充裕的时间去分析剧本和深入生活时，势必会把自己的浅薄与无知暴露在观众面前。
在拍摄《鲁迅》之前，我曾满怀激情地去拍摄一部意在反映祖国统一的电视剧。剧情全部生活在外国，主角都是留学生。尽管我们摄制组不曾出国，也不曾接触过台湾留学生，但出于一股政治热情，以及对富有诗意般剧情结构的迷恋，我们调动了一切艺术手段和电视特技，花了不少精力和时间，硬是把它“啃”下来了。当时看似乎还可以，但时隔一年后，重播这个节目时，尽管全剧的主题仍不失其积极意义，但毕竟缺乏扎实的生活根基，在艺术上明显地感到单薄和肤浅。我有些坐立不安了，这部电视剧没有能经得住时间的考验。通过自己艺术实践再次证明，只有坚持思想、生活、技巧这三者不可分割的创作原则，才能拍摄出有深度、有质量的艺术作品。
目前，全国每年生产的电视剧数量很多，但质量高的却有限。其中有个重要原因，就是忽视或忘却了被称为“老生常谈”的这一创作原则。在选题材、定本子的时候，忽视了文艺为人民服务、为社会主义服务的根本方向，单纯地追求有没有“戏”，能否“催人泪下”或简单地迎合一小部分观众，以他们的趣味来决定取舍。结果，一些原来剧本就先天不足，存在不少问题，在拍摄过程中非但得不到纠正，反而越描越浓。
有的创作人员对深入生活不重视，有的甚至怀疑深入生活的必要性。创作时关起门来靠“灵感”生编硬造，既不考证历史的真实，也不遵循生活的真实，再加上盲目地模仿一些外国影剧艺术中花里胡哨的东西，这在文化水平和审美要求日益提高的观众面前，自然会显得粗俗平庸了。应该承认，这类作品目前还是占有相当数量的。
如果说，前几年打开局面是当务之急的话，那么，眼下的紧迫任务则是迅速提高电视剧的质量，其中要特别重视对主要创作人员的培养和提高。只有使这些主要创作人员根基深厚，电视剧才能枝繁叶茂、硕果累累。