严肃认真地对待精神产品——关于电视剧创作问题的几点意见 [复制链接]

第7版()
专栏：

严肃认真地对待精神产品
——关于电视剧创作问题的几点意见
杨疏
本报自10月中旬开展“提高电视剧质量笔谈”以来，许多同志就电视剧创作中的一些重要问题，如电视剧工作者提高社会责任感，端正创作思想，加强理论学习，坚持深入生活，提高艺术素养和表演技巧等问题，发表了很好的意见。我们相信，这些意见和建议，对于今后进一步提高电视剧创作的思想艺术质量，繁荣电视剧创作，是会有促进作用的。本报今天再发表几篇来信来稿，同时发表杨疏同志的《严肃认真地对待精神产品》一文，作为这次笔谈的小结。　——编者
最近，《人民日报》“文艺评论”版开展“提高电视剧质量笔谈”，我虽然不是电视剧工作者，但作为一个热心的观众，还是很注意这场讨论，几乎读了所有的笔谈文章，觉得很受启发，得到不少教益。在这里，我想联系电视剧创作的实际，就严肃认真地对待精神产品问题，谈几点个人的看法。
电视观众对电视剧有意见，正象电影观众对电影有意见，戏剧观众对戏剧有意见一样，都是产生于对具体演出节目的欣赏感受之中，其中包含着对不同节目的是非、美丑、精粗、高下的比较结果。观众是直接从屏幕、银幕或舞台上欣赏创作的最后成品的，所以焦点就集中在节目的思想艺术质量上。至于生产每一成品的各个有关部门和环节应负多少责任，观众并无多大兴趣去作过多的了解。比如群众去饭馆吃饭，所注意的是色、香、味，并不关心其经营管理和生产过程。因此，作为电视剧工作者，面对观众所提出的问题，似乎无需把在电视剧工作中所涉及的各方面的问题，都全盘端给观众，而应集中对如何提高电视剧的思想艺术质量问题，作出具体的有信心的正面的回答，使观众增强对提高电视剧质量的信心和希望。
电视剧是一种新起的艺术形式，在我国的发展历史很短，只是近几年才突飞猛进。正因如此，电视剧面临着许多困难，诸如队伍年轻、经费有限、生产管理缺乏经验、需要量大、供不应求，等等。把这些实际问题摆出来，观众也是能谅解的。但是，电视剧既然是一种艺术，除了它自身的特点而外，和其它文学艺术形式也有相通或相同的地方，也就是说，电视剧工作者和其他文学艺术工作者一样，都要严肃认真地来对待自己的精神产品。好的电视剧的产生，在这方面提供了成功的经验，平庸的、不好的甚至思想倾向错误的电视剧的出现，也在这方面提供了值得汲取的教训。
近几年电视剧创作的实践表明，在基本相同的客观条件下，为什么有的电视台能生产出《凡人小事》、《新岸》、《蹉跎岁月》、《武松》、《鲁迅》、《华罗庚》、《高山下的花环》等受人欢迎的作品；有的电视台却生产出《黑十字架》、《飘然太白》、《天宝轶事》、《人塑》等受到观众批评和责难的作品？还有更多一些观众不爱看的平庸之作？这恐怕就不能单从工作条件或物质条件的差别来解释，只能从创作思想、创作态度来找原因。我以为，出现后两类作品的根本原因，就是缺乏对人民极端负责任的严肃创作态度。经验证明，创作出一部好的电视剧，并不是轻而易举的事，要有较高的思想理论修养和认识水平，要有较高的文化素养和审美能力，要有丰富的生活积累和艰苦探索的精神，要有艺术上的雄心壮志和精益求精的工作态度。但是，从有些思想和艺术质量不怎么高，或不太好的电视剧看来，创作者在这些方面则很欠缺，甚至还缺乏自知之明，对此表现出相当的忽视和轻视。或想走捷径而草率从事，或见异思迁而赶时髦，或分不清生活和艺术的美丑，或“功夫在戏外”走邪门歪道。其结果是搬起石头砸了自己的脚，招来了观众的批评。怨谁呢？不应该从自己身上来找点原因吗？
粗制滥造，无论在物质生产部门还是精神生产部门，都是不能容许的。它反映了生产者的事业心太差，对服务的对象缺乏高度的责任心和满腔热情。尤其是精神生产部门，粗制滥造的后果更严重。在这个问题上，电视剧和其他文学艺术形式并无不同。但是，在分析形成这种现象的原因时，过分强调需要量大、时间性强等因素，就显得失之片面。一个艺术门类成就的高下，是不能简单地用数量的多少或成品的快慢来衡量的，关键是艺术的质量。因为需要量大而草率从事，这种看法本身就成问题。这样作的结果，也许需要量解决了，播放的时间排满了，可以算完成任务交差了，然而却没有更多地想想问题的另一面，这样的节目播出后观众不爱看或不看怎么办？岂非失去了对象而白费精力。观众看了有意见又怎么办，能以“饥不择食”的逻辑来解释么？至于时间性强，更不是理由。要讲时间性强，报纸消息、广播、电视新闻的时间性最强，但也不允许粗制滥造，甚至连一个字、一个标点也马虎不得。如果不从创作思想、创作态度和群众观点找根本原因，面对观众的批评，有时还会感到委屈，这对工作的改进是不利的。
要提高电视剧的质量，还有一个在创作实践的过程中扬长避短的问题，即充分发挥自己的有利条件，探索出自己独特的道路。每个台、每个人都有自己的有利条件，如何发挥自己的长处，就必须有清醒的分析和了解。有的表现现实生活有成功的经验，如《凡人小事》，那么，就应在这个基础上争取有更大的成绩。有的人物传记拍得好，就不妨再多搞一些。《鲁迅》开了个头，很好，同时也为《华罗庚》取得成功创造了条件。同样，湖北正在拍《闻一多》，江苏正在拍《徐悲鸿》，也是尽量发挥自己的有利条件。所谓“抢题材”、“撞车”等现象的产生，就反映了盲目性，没有走自己独特道路的信心和计划。发挥自己的优势，在不断地发挥自己优势的过程中，艰苦地“更上一层楼”。保持自己的优势，也是要全力以赴的，一松劲，也许会下来。《武松》拍出后，观众普遍称赞，并对以后的《水浒》剧寄予了更大的希望，也是对创作者的信赖和支持。获得这样的效果很不容易。实际上这些观众的欣赏水平和要求比未看《武松》前是提高了。所以，继之而出现的《鲁智深》，即使与《武松》的水平不相上下，也不会得到相同程度的称赞，何况还赶不上前者的水平，观众感到不满足是很自然的。从艺术规律讲，群众的要求永远也不会完全满足，只能在适应的过程中相对地满足。适应，满足；新的不满足，更高的适应，互相影响，不断前进。否则，还能再往前发展吗？总结这点经验，不仅对现在的《水浒》连续剧，而且对将要出现的《西游记》连续剧、《红楼梦》连续剧等等都是必要的。
广大观众对电视剧的意见多，对电影的意见多，正表现了对这些艺术形式的关心和更高要求。这也是正常的，合乎规律的，因为这些艺术形式的观众比文学作品的读者要更加广泛得多。艺术的欣赏者同时也是艺术生产的监督者，这对艺术生产本身是好事，不是坏事。但是，从近几年对某些电视剧的正常的健康的批评来看，有的电视剧工作者表现得相当不虚心，不冷静，甚至个别的态度相当恶劣，这无疑对电视剧质量的提高起了阻碍作用。这同整个文艺领域里不能开展正常的健康的批评一样，都是一种不正之风。正因为电视剧的历史不久，队伍年轻，更应该虚心地听取各方面的批评意见，尤其是广大观众的意见。适当的鼓励和恰当的批评，都是提高电视剧质量不可缺少的条件，前者可以使自己的长处得到进一步的发挥，后者可以使缺点得到克服。年纪轻，不摆老资格，向其他老大哥虚心学习，也许会“后来者居上”，那岂不更好。在批评面前往后看，或委屈，或反感，或消沉，那会使自己在创作的道路上停滞徘徊；而用新的创作成就来回答批评，将会获得观众更大的信任和支持。对好的电视剧表扬和对不好的批评固然重要，但对大量平庸的采取无所谓的忽视态度，则是非常错误的。作品的平庸反映了创作者思想的平庸、审美观念的平庸和生活态度的平庸。严格点说，平庸就是缺乏高尚的东西。我们的电视剧队伍应该是优秀的人才越来越多，而不是艺术上的庸人越来越多，对平庸的作品不给予足够的重视，恰恰是造就艺术庸人的温床。因此，开展积极的批评，是提高电视思想艺术质量不可缺少的工作。
作为一个观众，从对电视剧问题的讨论中，学习到不少的东西。但是，重要的是期待电视剧工作者尽快地拿出高质量的作品来，满足观众的需要，从而证明讨论并未落空，证明电视剧工作者认识上的确提高了，创作的确上去了，以拚搏的精神取得了艺术上的胜利。拚搏精神之所以可贵，正由于是在困难的条件下充分发挥了主观的能动性，主动去创造条件，而不是等待条件。否则，即使工作条件能赶上电影界了，也不等于能产生出好的作品来。为什么？观众对电影的不少意见即是证明，彼此患有相似的病。