尚小云与荣春社——纪念尚小云先生八十五岁诞辰 [复制链接]

第7版()
专栏：

尚小云与荣春社
——纪念尚小云先生八十五岁诞辰
许姬传
今当隆重举行纪念京剧表演艺术家、戏曲教育家尚小云先生八十五岁诞辰的日子里，我想说几句话，以表达对他的怀念。
尚小云幼年坐科三乐，受严格的培训，出科后求师访友、结交知识分子，艺术精益求精，拥有大量观众，成为有影响的流派，尚派剧目至今仍活跃在舞台上，他的艺术造诣，观众早有定评。他曾自费创办荣春社，这个戏曲学社的成立，对京剧的继往开来起着重要的作用，而尚小云倾家办学的精神更是值得赞扬的。
1949年，我随梅剧团北来，常到尚小云兄家饮馔，这时他住在杨守一家。当我问起他椿树下二条的住宅时，他激动地说：“卖掉了！七所房子，一部汽车，都填进荣春社去了。”
“办科班是要花钱的，但叶春善的富连成后来就有盈余，而家道小康。你何以找不回来？”我要他谈谈办荣春社的动机和结果。
“叶春善创办富连成在光绪末年，他有银东姓牛的出资，他负责招生请老师，由小规模而逐渐扩大。后来学徒出了不少尖子，能够叫座，所以能维持开支，并且有盈余。我是自己掏钱，又赶上七七事变，所以把家产全部赔垫进去了。”接着他细述了创办荣春社的动机。
“1936年，招了二十几个小孩，陪老大长春演戏。隔了些时，叶家的富连成，焦菊隐、程砚秋办的中华戏校，还有文林社等，由于时局不好，市面萧条，先后报散。文林社的学员困在浙江温州。眼看京剧向下坡路滑下去，没有后生，光靠一些成名演员是维持不了的，我就有创办科班的动机，首先寄路费到温州，把文林社的学徒接回来，就挂起荣春社牌子招生，于是富连成、中华戏校散下来的学生都集中到荣春社，正式立案开学。”
“校址、宿舍、伙食、衣着等如何解决？”
“我当时住宅在椿树下二条，你来过，那是三进带宽大庭院的房子。我还把自己的产业椿树上头条、东椿树横胡同、西草厂都划作荣春社校址、练功棚和宿舍。部分学生住在我家，一日三餐师生都到我家吃饭。那时我家廊下经常放着一大堆面粉，可是二三百张嘴，十来天就吃完了。我还规定给学员们夏天发竹布大褂，冬季发青罩衫。”
“听说你请了不少名教师，这笔开销很可观，你是怎么应付的？”我要了解教师的待遇。
“我请的教师分三类：第一类是名演员：如尚和玉、程继仙、筱翠花、王凤卿、九阵风（阎岚秋）、戴韵芳、李洪春、丁永利、罗文奎、钱富川、郭春山等，都是和我有交情的。我在日本侵略中国的艰难岁月里，办科班培养下一代，他们很表同情，所以不受酬报，只在逢年过节，送一份礼品，表示敬意。有的家境不裕，则按月送工资。第二类如宋富亭、高富远、高富全、孙盛文、范宝亭、沈富贵等，都在尚剧团演出，每场有戏份，所以他们的月薪不多。第三类，练武功的教师们工作繁重，待遇较高，因为他们在尚剧团应上下手等零碎活儿，戏份低，所以从优补贴。”
仅就以上的开支看，七所房产填下去是很能消化掉的。把自己血汗挣来的钱洒向艺术园中，培养出一批优秀的京剧骨干，可以说是有魄力，有侠气，令人肃然起敬。
最近我找荣春社头科学员孙荣蕙了解当年在科班生活的情况。他说尚先生培养艺徒的特点是因材施教，重点培养，并不偏重某一行当，而是普遍提高。我认为因材施教这一点很重要，请他详谈。他说：“我先学摔打武花脸，后改老生，尚老师叫我改学旦角，并亲自给我说戏。尚长春先学老生，后改武生。现在北京市戏校任教的钱荣顺初学老旦，他是钱宝森的侄儿，钱家的‘把子’出名，他天天在练功棚里勤练腰腿，尚老师就让他改学武生。李荣安原学武丑，尚老师发现他有小生材料，就叫他跟程继仙学《雅观楼》等武小生戏。”
我曾听说，尚小云鼓励学生的方法是令人感动的，有一年封箱时演《探母回令》，临时出一木牌，“今天尚小云演萧太后，以答观众雅意”，观众认为是意外收获，皆大欢喜。
尚小云为了使学员都能在实践中提高质量，为荣春社排了许多“群戏”，如全本《火牛阵》，从《黄金台》起几个折子戏串在一起；《血溅万花楼》包括《白水滩》、《通天犀》、《劫法场》等。《蛮荒少女》包括《关索招亲》、《七擒孟获》、《祭卢江》。这种小本戏，各种行当都有戏好演，既能普遍提高，主要角色又得到重点培养。
荣春社从1937年春正式成立，一直到1948年北京城被围才解散。在十二年的历程中，据不完全统计，荣春、长喜两科，培养了300人，有的现在还在舞台上工作，如尚长荣、方荣翔、杨荣环、景庆荣、马长礼等。从事戏曲教育工作的，有王荣增、赵荣鑫、钱荣顺等。此外还有人在纽约、洛杉矶、台湾等处从事教学和演出，以各种形式发挥他们的技艺。尚先生真可以说是桃李遍天下。
我的粗枝大叶的介绍，意在说明尚小云先生对京剧作出的贡献，希望后来者踏着他的足迹前进！