别开生面的《金鸡引凤》 [复制链接]

第7版()
专栏：

别开生面的《金鸡引凤》
方杰
河南省洛阳地区豫剧二团演出的现代戏《金鸡引凤》（集体创作，李学庭执笔，常通玉导演），是一出反映农村新生活的喜剧。这个戏描写的故事是，凤凰台的苹果技术员刘军，为了大面积种植和发展果树，情愿到金鸡岭未婚妻金萍家做“倒插门”女婿。这引起刘军娘的坚决反对、二叔肖诸葛的阻挠和破坏。戏剧矛盾由此展开，结果引出了三对“倒插门”。然而这个戏的立意并不在于要反映“倒插门”问题，而是通过“倒插门”揭示今天农村新的矛盾，歌颂年青一代新的道德风尚，批评封建思想意识，从而展现了一幅党的十一届三中全会以后，广大农村移风易俗、蓬勃向上的生活气象。这个戏虽然多有趣味，却不俗气，格调清新健康，使人笑得自然，笑得舒服。而在这笑声中，流露着对美的赞扬，对丑的鞭挞。
其实，《金鸡引凤》所选取的这个题材并无新奇之处，很容易被处理得一般化，落窠臼。但是这个戏却很有新意。这首先就是它通过戏曲的喜剧手法，鲜明地创造了一群性格不同的人物。喜剧最忌人为地制造“笑料”，同样应该以生活为基础来反映真实，写好戏曲现代戏喜剧也必须对生活熟悉。对生活的了解愈深，则愈能体现形象的独特性和真实性。《金鸡引凤》的成功即出于此。作者对自己反映的对象了如指掌，生动表现了各种人物的心理和性格特点。刘军娘就是一个带有典型意义的人物：善良、刚强，但在她身上还残留着旧思想。她反对自己的儿子去“倒插门”，却要别人家的小伙子到她家做“上门郎”，结果闹出许多笑话，讽刺了她的封建意识。而她的女儿君梅，自称和她妈是两个“二百五”。但其实爽朗泼辣、足智多谋。她帮助哥哥实现了“倒插门”的愿望，促使妈妈转变了旧思想，真实地刻画了一个新一代青年的形象。剧中的每个人物形象虽然并不都很丰满，但多不一般化、简单化。我尤其感到肖诸葛这个人物，尽管有某些过火处，却不失为一个动人的形象。他处处打自己的小算盘，损人利己。演员是把他当作丑角来扮演的，许多动作很夸张，然而虽丑却不庸俗，夸张而不造作，引人发笑，耐人寻味。
这个戏的喜剧性又是同它那些带着泥土气的语言分不开的。这些语言既有地方特色，又有个性特点，妙趣横生，感染力极强。请看刘军娘的这一段台词：“你说气人不气人？老娘怀里揣着，口里衔着，养了他二十多年，容易不容易？刚去了两个多月，心可让那闺女给捣转啦！一辈子没见过媳妇，她是九天仙女？把我气得呀，早上饭也没吃好，蒸馍才吃了仨。”实在使人忍俊不禁。河南地方语言丰富、生动，作者善于从生活中选择语言，重视语言效果。《金鸡引凤》的人物塑造得如此动人，剧场效果如此强烈，在一定程度上应归之于那些充满乡土气味的独特的语言。
《金鸡引凤》的经验再次启示我们，创作戏曲现代戏，生活是最基本的。一个地区剧团演现代戏竟然在北京一炮打响，靠什么？首先就是靠它的生活基础扎实。
豫剧的生命力恰恰存在于那浓厚的泥土气息中，存在于它与广大群众的密切联系。现在，当有的剧种对自己的前途发生忧虑的时候，豫剧的观众面却越来越扩大。豫剧所以受到群众的喜爱，还有一个不可忽视的因素，就是它的味道浓。豫剧表演艺术家常香玉在谈到《金鸡引凤》的创作时说，虽然我们搞的是现代戏，但也非常重视“味儿”。“味儿”，对戏剧来说，犹之于国画中的气韵，是艺术的一种魅力，或者说是更高程度的美。这个戏的演唱大都是学常派的。众所周知，常香玉的唱腔本身就是味道十足的，所以群众爱听爱看，能够得到一种欣赏的满足。是的，戏曲现代戏的创作，势必要对传统戏曲形式加以改革和创新。但改革创新，不是取消自己的艺术特点，取消自己的特点，等于取消了剧种艺术本身。我想，戏曲改革，包括现代戏的创作，应该是既有革新，又要保持和发扬自己的特色，愈有特色才愈有生命力。
豫剧形式自由，唱腔动听，通俗易懂，适于表现现代人的生活和感情，这对创作现代戏是优越条件。戏曲现代戏是“三并举”的内容之一。戏曲要反映现实，进行共产主义教育，在社会主义精神文明建设中发挥作用，非搞现代戏不可，这应该是戏曲工作者努力的目标。从这一点来说，尽管《金鸡引凤》还有缺点，有些地方显得过火了些，需要继续加工提高；但它的成就和贡献却是主要的，体现了戏曲为社会主义服务的方向。我们今后必须在革新和提高传统戏的同时，进一步发展戏曲现代戏。
最后，还要提到常香玉。她是《金鸡引凤》的艺术指导，戏的成就凝聚着她的劳动。常香玉已年逾花甲，如今转入了培养青年演员的工作。剧中扮演角色的许多青年演员都曾受教于她。
这个戏的演员大部分都是青年。她们严肃认真，台风很正，表演也出色。看到这一台生气勃勃的青年演员的精彩表演，实在令人兴奋不已。听说他们常年在农村演出。他们不追名，不逐利，坚持为广大农民服务，真正体现了出人出戏走正路的精神。（附图片）
剧照说明：刘军娘怕儿子“倒插门”受委屈，装作过路人去未来儿媳金萍家“侦察”情况。
贾铁摄影