表现一代青年的灵魂美——电视剧《燕儿窝之夜》观后 [复制链接]

第7版()
专栏：影评

表现一代青年的灵魂美
——电视剧《燕儿窝之夜》观后
郑荣来
前年，我读过魏继新的中篇小说《燕儿窝之夜》，它塑造的几个青年女工的形象，给我留下深刻的印象。前些时候，在电视屏幕上看到了上海电视台录制的同名电视剧，那鲜明生动的屏幕形象，又一次给我以美的感染、美的享受。
《燕儿窝之夜》是美的赞歌。与洪水拚死搏斗的34位年轻的姑娘，就象34把火，照亮了漆黑的燕儿窝之夜，表现出了一个时代的精神美，一代青年的灵魂美。
美，要以真为前提；假，便无从谈论美。电视剧《燕儿窝之夜》，比较真实地反映了我们时代的精神，比较真实地刻画了八十年代青年的思想风貌。剧中着重塑造了六个女青年工人的形象，她们没有什么惊人之处，既没有“靠山”，又没有“本事”。她们各自有明显的毛病，用老眼光看，她们也许都排不到先进人物的行列中。白莉萍孤僻傲慢，翠翠幼稚傻气，倩倩轻率调皮，林秋月古板“冷冰”，任云常忧郁，耿海琼爱吵架。她们各自有不同的经历和身世，有的过去背负过或正在背负着沉重的精神包袱：白莉萍的父亲是错划右派，刚落实政策；林秋月的爱人刚被判四年徒刑并向她提出离婚，苦恼正缠绕着她；任云的朋友牺牲在抗击侵略者的前线阵地上，她承受着失去爱情的悲痛；耿海琼的丈夫长期调不到近处，她一直为之心烦意乱……个人的命运，家庭的遭遇，生活的坎坷，形成了各不相同的心境和性格。这些人物的生活经历都使人感到真实可信，没有给人以生编硬造的印象；她们的性格鲜明突出，也没有脸谱化、概念化的痕迹。编导者没有回避表现她们个人的烦恼和不幸，甚至还写到她们背负着精神包袱前进。这样写，既真实可信，也更显出她们灵魂的高洁。唯其真实，就愈见其美。
对林秋月等六个人物的塑造，改编者在忠实于原著的基础上，作了必要的增删，并运用电视的特殊手段，使人物的性格特点更加突出，更加鲜明。如在序幕中增加了翠翠来油库报到一段戏，不仅使翠翠的性格更有特点，也增加了全剧的乐观色彩，为后面的紧张战斗的故事作了气氛的铺垫，使整个故事显得张弛有致，富有节奏。又如削弱了耿海琼的“泼”劲，增加了林秋月和她在平台谈心以及她转变的戏，使这个女共产党员形象增添了光彩。这不仅是合理的，也是必要的。
《燕》剧为了更集中、更鲜明地刻画林秋月等人的形象，在人物的出场和场景的安排上，都是下了功夫的。例如通过翠翠的报到，把其余五个人物一一带出。它犹如舞台上的亮相，但又不是简单的脸谱的介绍。它通过一两个典型细节，向观众作人物性格的介绍，轻轻几笔，不仅勾画出了几个人物的个性，也透露出某些人物之间的关系和隐伏着的矛盾冲突。如任云对驾驶员搜身，耿海琼见状在旁边啐骂，仅仅两个镜头，就揭示出了两者的性格和两者的矛盾关系。
《燕》剧在处理人和自然的矛盾中，着眼于人物的刻画；在人物塑造和故事结构的关系中，着力于人物塑造，特别是着力于人物精神世界的开掘和展现。从全剧看，不论编导还是演员，都是在这上面花了大力气的。演员都是青年人，艺术实践并不很多，有的还是第一次演电视剧，但她们都尽最大的努力，比较恰当地把握并塑造出了人物的性格。
《燕儿窝之夜》所作的努力是有意义的。文学是人学，电视剧亦应是人物剧。提高电视剧的质量，最重要的是要塑造出成功的人物形象。寻找新题材，构思好故事，安排生动情节，当然是必要的，但如果不把主要力量放在人物塑造上，作品就不大可能成为好作品。近来有些电视剧，并不乏戏剧性的情节，但是观众看了却不满意，这是为什么？我觉得原因之一，就在于编导者过多地在离奇故事和惊险情节上用心计，而忽略了人物个性的刻画，使作品犹如过眼烟云，给观众留不下印象，这是值得注意的现象。
《燕儿窝之夜》不是没有缺点的。例如某些细节的失真，对六个人物的平均使用力量，等等。但我认为，这些都没有影响它成为一部好电视剧。因为它提供了比这些缺点更加值得重视的东西。