军营里的乌兰牧骑 [复制链接]

第8版()
专栏：群众文化

军营里的乌兰牧骑
瞿洪钧　徐良文
在春天姗姗来迟的北京，南京军区业余演出队演出了一台兵写兵、兵演兵的独幕剧晚会，给首都舞台带来了江南军营的浓郁春意。
这支业余演出队不足三十人，演员来自基层各个岗位，他们当中有战士、教员、指导员、干事、助理员等。演出队采取时而集中，时而分散的办法活跃在基层。
近年来，随着电影、电视、收录机的普及，以及干部、战士文化素养和欣赏水平的提高，有些同志曾对业余演出队存在的必要性产生过怀疑。战士们却不这样认为，他们说：电影、电视反映部队生活的节目很少，专业团体又难得下来，我们自己业余演出队的节目生活气息浓，觉得亲切，看得有味。电影、电视代替不了我们的演出队。是的，演出队自编自演的节目，都是从现实生活中提炼出来的，它们不回避矛盾，现实感较强。党的十一届三中全会以来，这个部队的领导积极推行改革方针，在军事训练上大胆实行改革试验，许多新问题迫切需要做出回答。是改革还是保守？演出队及时编演了独幕话剧《将军志》，从正面描绘了几个八十年代的军人形象，表现了他们立志改革的精神风貌。
新老干部交替，这是我们党的事业兴旺发达的标志，但在这个问题上，不同的人却做出了各自不同的表演，有的高尚，有的卑下。小戏《人间重晚晴》以小见大，从车站接人写起，递次引出了饶有情趣的人物关系，牵动了观众的心弦。还有一些节目触及了部队建设中的不正之风。小喜剧《公差兵》以幽默、诙谐的笔触，对机关乱派连队公差，造成连队工作忙乱的官僚主义作风进行了善意的批评。《房子的故事》表现了分房中的不同作风和情操。而《五个无名顾客》则展示了生活中的美和丑。
业余演出队，贵在业余。这支队伍坚持业余，不搞大而全，坚持小而精，力争做到三小：一是小队伍，要求每个成员都努力成为能编、能演、能奏、能唱、能说、能导的多面手。有任务时相对集中，平时做到分散，在本职岗位上努力工作，发挥文艺骨干作用。二是小道具，演出尽量少用道具，用道具也要厉行节约，因陋就简，尽量发挥大家的创造性。如小喜剧《公差兵》巧妙地利用两块景片，把机关各部乱抓连队公差的情景再现在舞台上。三是小节目，形式短小多样，生动活泼，经常演出的节目形式有小戏、相声、快板书、小演唱、独唱、独奏等近二十种。