《长江文艺》是怎样开展通讯员工作的？ [复制链接]

第5版()
专栏：

　　《长江文艺》是怎样开展通讯员工作的？
王黎拓
编者按：《长江文艺》开展通讯员工作的经验很好，希望全国各文艺刊物编辑部门都能够注意研究采用。
《长江文艺》从一九四九年六月创刊起，现在已经出满了三卷。自二卷一期改版后，为了进一步加强文艺工作者与群众的联系，交流各地文艺活动的经验，有计划，有步骤地从工农兵及其干部中培养出一批新的文艺活动积极分子，开展了组织“长江文艺通讯员”的工作，吸收工农兵群众及其干部和广大业余文艺工作者、文艺青年来参加我们的工作。
十个月来，发展“长江文艺通讯员”的号召，获得了各地热烈的响应。
在遍及中南区六省二市，我们有重点有步骤地发展了八百三十二个“长江文艺通讯员”，其中包括工厂的工人、职员一二二人；农村的翻身农民、区乡干部、民间艺人、乡村知识分子一一○人；部队的战士、连队干部、宣教工作者一七六人；机关团体的职员、干部一七三人；各地方系统的文工团团员一一四人；学校的教员、学生一○七人；其他各阶层三○人。在十个月中，我们收到他们的来稿与信件八千多篇。这些稿件除了创作外，还有对当地文艺活动情况的报导，经验的介绍和对文艺工作与文艺作品的批评、建议，以及通讯员在学习文艺工作和创作上的问题。
从二卷一期至三卷六期，我们发表的一百三十多篇创作中，“长江文艺通讯员”的作品占九十多篇。至于《笔谈会》、《中南民间艺术研究》、《文艺通讯》、《作者与读者》、《读者中来》栏发表的通讯员的文章数量就更多。
用各种方法来启发、诱导、巩固通讯员的学习文艺的兴趣，提高他们的文艺修养，是我们编辑部的一个长期不变更的中心工作。我们是把它当作一个严肃的政治任务来执行的。在十个月当中，我们对通讯员进行了下面的一些工作：
（一）我们的整个编辑部的组织，是服从于发展“长江文艺通讯员”工作的需要而建立的。在整个长江文艺编辑部的工作中，我们以绝大部分时间和精力，用在通讯员工作上。我们编辑总共有十四个工作人员，其中就有十二个人参加通讯员工作，内中又有九人专作通讯员工作。不管通讯员有稿无稿，每月至少主动保持和通讯员联系一次。对每一个讯通员进行着有系统有步骤的帮助和培养，分期对每一个通讯员的作品进行评结。
（二）负责处理通讯员寄给我们的稿件。首先，在刊物上尽量发表通讯员的作品；对一些时间性较强，不适合于《长江文艺》发表的，便介绍到其他报刊上发表。我们与全区各种报纸，各省的地方文艺刊物，及全国各大行政区的文艺刊物大都建立了互相交换稿件的关系，常介绍推荐一些适合于那些报纸刊物性质的通讯员的作品给他们；对于通讯员寄来的较长的作品，如具备较高的水平，便介绍到书店出版。截至目前，通讯员作品出版的计有：曹桂梅的诗集《曹桂梅小传》，《槐底乡变迁》，《回忆石家庄》；陈牧的诗集《红灯》；乔林的歌剧《夺红旗》；沈沙的小说集《火炼过的英雄》；李文元的诗集《鬼计》等。最近，我们决定单独编印一套《中南群众文艺丛书》，专门编选通讯员及工农兵群众的作品。
来稿水平过低，我们就提意见退回。我们要求每一个编辑，同样以严肃、热情、耐心的态度来给通讯员写退稿信。我们的口号是：“给通讯员写退稿信，就要像给自己爱人写信一样！”让通讯员从每一封编辑部的来信里，都能得到一些热情的鼓励和诚恳而又有详尽的批评，从每一封编辑部的来信里都能发现他在写作上继续努力的方向。回信要抓住中心，避免空洞和乱扣帽子。每封信至少要给通讯员解决一个主要问题。
（三）为了在通讯员中加强毛主席文艺思想的教育，每隔两个多月我们便编印一种《长江文艺通讯员》的对内的不定期刊。现在已经出版了三期，按期赠发给通讯员，通过它对通讯员介绍一些典型的写作经验，具体帮助通讯员写作与研究文艺理论，逐步提高通讯员的艺术思想水平和写作水平。这对通讯员交流文艺学习的经验，巩固通讯员的组织与联系，都起了很大的作用。
（四）为了多方面满足通讯员在文艺学习上的要求，我们在长江文艺上特辟了《文艺问答》栏，专门解答通讯员在创作上或文艺理论上带有普遍性的问题，告诉通讯员一些简单的文艺知识，这是通讯员最喜欢的一栏。另有《编通往来》（编者按：这个栏名太费解，文艺刊物应当纠正这种滥用省略的坏习气），刊载通讯员对刊物的要求和意见，吸收通讯员参加编辑工作，除此也发表编辑部对通讯员来稿中所存在的普遍性的缺点的分析与指正。《读者中来》是供给通讯员反映群众对文艺工作与文艺作品的批评与建议的“窗户”。另外，我们设有《习作》，专门发表通讯员来稿中有一定内容，但加工较少的作品。如其他《写作漫谈》《习作意见》都是具体为通讯员服务的，前者告诉通讯员一些写作的基本知识或经验，后者是对通讯员作品的分析与评介。《作者与读者》是通讯员与专业作家在一起自由交换意见的园地，通讯员常在这里要求他所敬爱的作家回答：“最近干些什么？”“为什么没有写出新作品？”如《长江文艺》三卷二期就发表了《丽尼给本刊通讯员王爱仁的信》。也有通讯员在这里请他最爱读的一篇作品的原作者，告诉他怎样写出这篇成功和出色作品的写作经验，如三卷三期西虹同志回答通讯员陈薇，“关于《家》的写作”。通讯员鲁庚——一个汽车工人，要我们转一封信给诗人李季，他这样写着：“这封信你接到手里会感觉得陌生吗？不要着急，我俩并不陌生。自从那天读过你的《王贵与李香香》后，就在我的幻想中出现一个健康、勇敢的人，拿着一只似枪的笔，写作革命的文章。这幻想不知对不对？而你呢？绝对不会晓得有个十七八岁的爱好文学，热心工作的汽车工人，在爱着你，祝福你，很想和您握次手！”在这里也有通讯员对作家作品的批评，如三卷四期，王洪延的《关于木船记》的意见和《木船记》的作者田涛同志的自我检讨。在这里充满着通讯员对作家们的热情督促和爱戴，这是通讯员与作家心声交流的一个桥梁。
（五）为了更有效地帮助通讯员，我们把编辑工作扩大到中南区所有的专业文艺工作者中去。我们经常吸收和组织六十多个有成就的专业文艺工作者为通讯员服务，专门成立了一个“文艺顾问会”，解答通讯员所提出的创作上和文艺学习上的疑难问题，为通讯员修改稿件，写习作意见，或者介绍一些基本的写作知识与自己的创作经验。
（六）举行文艺讲座，选择通讯员最迫切须要解决的在思想上和创作上普遍存在的问题，聘请专业讲解。这样作的效果很好。我们经常召集通讯员积极分子座谈会，交换在学习文艺中的经验和讨论一些问题，更多的是经常请一些通讯员来编辑部交谈。此外我们也举行文艺晚会，吸收通讯员参加文艺界所举行的各种文艺活动如鲁迅纪念会，文艺界抗美援朝示威大游行等，通过这些活动来启发和引导通讯员学习文艺的志趣，巩固通讯员的组织，收效也很好。
由于编辑部的全体工作人员的努力，我们和通讯员是从情感上建立了一种密切的友谊，这种友谊就是巩固“长江文艺通讯员”工作的一个稳固的基础。通讯员是把编辑部的人员当作自己最亲密的朋友，他们常把自己除了写作以外关于思想上，生活上的问题和事情告诉我们。管理各省通讯员的编辑人员，经常互相以把自己所熟悉的通讯员的各种情况能尽量告诉其他编辑人员认为是自己最愉快的事情。我们常常接到通讯员来信，指出我们文艺运动中的缺点，某些地方的应该建立文艺组织还没有建立，有些我们出版的文艺书刊还存在着许多缺点，我们有些演出的戏剧节目不恰当，对反映群众现实的斗争与翻身生活表现得不正确。这些来自群众中活生生的批评与监督，是中南区整个新的文艺运动向前发展的有力鞭策。
从八百多个长江文艺通讯员中，我们发现了许多优秀的作品：如《忙》，《曹桂梅自学记》，《木工》，《文化司令就是咱》，《鬼计》，《土地还家》，《反封建把头》等。这些作品的最突出的特点是内容与形式都非常生动，丰富，活泼，主题新鲜，意境深刻，充满着健康豪壮的情感，有很鲜明的民族气派。作者大都是工人，农民，战士。他们的聪明才智，长期被禁锢了，直到现在的人民时代才开始得到了发展。
抗美援朝运动一开始，编辑部的来信和来稿数字就增加了几倍。编辑部为了满足广大通讯员的爱国热情，进一步巩固和扩大组织“长江文艺通讯员”参加抗美援朝保家卫国的宣传运动，曾先后按着这一运动的发展情况，召开了三次武汉市通讯员座谈会。有许多“长江文艺通讯员”，参加了中国人民志愿军，今天在和朝鲜人民军一起持枪战斗，反对美帝国主义的侵略。
组织“长江文艺通讯员”的工作，还只是一个开端。我们所得到的这一点经验还很肤浅，零碎。至今我们还没有来得及把这些经验加以很好的研究。这里所谈的只是我们十个月来摸索过程的概述。希望能得到多方面的，指导帮助我们继续扩大这个运动。