人生难得几回搏——看“梅花奖”获得者刘玉玲折子戏专场 [复制链接]

第8版()
专栏：

人生难得几回搏
——看“梅花奖”获得者刘玉玲折子戏专场
郭永江
荣获首届戏剧报“梅花奖”的北京市河北梆子剧团演员刘玉玲，在向首都观众汇报演出时，主演了《窦娥冤》、《状元打更》、《柜中缘》及《蝴蝶杯》中的四出折子戏。一个人在三个小时的晚会里连续演四出非常费功夫的戏，堪称难能可贵。
刘玉玲十一岁时考入北京新中华河北梆子剧团学员班，长期得到老艺术家的传授。她学习了声乐演唱的科学发声方法后，艺业大进，在继承传统的基础上，有所革新，既保持了河北梆子粗犷激越的特色，又吸收了演唱抒情歌曲时委婉细腻的长处，逐渐形成了自己的风格。她的嗓音圆亮，音色甜美，音域宽广，具有较强的可塑性。她在剧中的演唱从人物出发，达到了声情并茂的境界。《窦娥冤》“法场”里的几十句唱腔，沁人肺腑，催人泪下。当窦娥被绑赴刑场途中，唱到“清浊不辨你何为地？善恶错勘你枉为天”时，用了〔紧打慢唱〕的板式，行腔在高音区里，几个回旋，几次跌宕，最后脱口喷出“天”字，似火山爆发，直冲苍穹，充分展示了负屈含冤、饱受欺凌的窦娥的满腔悲愤，表达了她不屈不挠的反抗精神。如果说《窦娥冤》基本保持了河北梆子大拉大扯、慷慨高歌的固有特色，那么在《状元打更》中的唱腔，则有许多革新创造。“破镜重圆”中女元帅金玉婵痛斥丈夫负心的大段唱腔，融进了京剧现代戏的〔吟板〕，在低音区里不加伴奏地行腔，最后翻两个八度，以高腔结束。整个唱段起伏有致，充分体现了金玉婵恨夫无义、哀己痴情的心境。
刘玉玲在表演上很善于深刻挖掘人物的内心世界，按照规定情境和生活逻辑，精心设计角色的外部形体动作。每出戏里她都安排了几处连续重复的动作，通过节奏和幅度的变化，再配以传神的表情，逐步揭示人物的性格特征。例如窦娥跪绑在刑台上，她力度不同的三次甩发；金玉婵听到丈夫哭诉悔恨之情时，节奏由缓至疾，动作从小到大的三次转身，都以很强的分寸感，细腻入微地表达了人物的心理变化。
有人问刘玉玲：“这样演法，你没感到累吗？”她回答得好：“三个小时不拾闲，哪有不累的，不过为了振兴河北梆子，能尽点绵薄之力，那怕再累些我也会感到欣慰的，人生难得几回搏啊！”祖国戏曲事业要振兴、要发展，正需要这样一批敢搏而又能搏的好演员。（附图片）
在《蝴蝶杯》中饰胡凤莲
吴刚摄