荧屏上的特写——从《女记者的画外音》谈电视剧的特点 [复制链接]

第7版()
专栏：

荧屏上的特写
——从《女记者的画外音》谈电视剧的特点
朱汉生
荣获第四届全国优秀电视剧“飞天奖”单本剧一等奖的电视剧《女记者的画外音》（浙江电视台摄制），不仅以强烈的时代感和改革者的榜样力量，激励着我们迎接经济改革的到来，而且以新颖的艺术手法独树一帜，使人耳目为之一新。
全剧以一个女记者的采访为线索，把许多看似没有什么联系的插曲分开来介绍，再由女记者串起来，形成一个有机的整体。这个整体的核心就是厂长，主题是经济改革。但写事是为了写人，写改革者的精神风貌。
我们跟着这位女记者来到浙江双燕衬衫厂。女记者实际上就是观众的代表，她敏于观察，善于发问，不断地求索答案，不时发表议论。例如，厂长身穿笔挺的西装，天天在厂门口迎接工人上班。女记者问道：“这有必要吗？”厂长回答得好：“特殊的环境，特殊的形式，能产生特殊的效果”；采购员要出差，厂长要求他穿上本厂的最新产品以体现本厂的风度；发现退货的次品，厂长大发雷霆，立即追查，要扣发责任者的工资。女记者一一看在眼里，用画外音告诉我们：“企业牌子至高无上，产品质量精良，再加上无时无刻不忘的广告宣传……这就是这个企业获得成功的秘密……”。在厂庆遭到一位副局长的阻挠，厂长的痛苦溢于言表时，女记者竟激动地说：“我能用什么语言来安慰他呢？……亲爱的党组织，请理解一个改革者的耿耿情怀吧……”这一切都是通过女记者那无拘无束的语调描述出来的，其中略带着温和的政论口吻，使我们逐渐看到了厂长身上最主要、最可贵的东西。于是，一个社会主义改革者的形象就呈现在我们的面前。
从这个电视剧中我们不难发现，它的着眼点已经不是情节、事件和引人入胜的戏剧性冲突，而是理解它们的意义，是对剧情的思考。叙述、理解的手段已成为这个电视剧的重要结构成分。由于女记者的采访是通过“生活本身的形式”来反映生活的，就使得这个电视剧具有高度的真实感。编导者颇具匠心地利用女记者这个人物来达到自己的既定目的。凡是女记者注意的地方，正是编导者想加以强调或希望我们理解的地方。作品打破了时间、空间的障碍，为了塑造厂长这一形象，可以选择必要的人物、事件为其所用，还能随时随地发表个人观感，促使我们接受某些结论，又不给人以强加于人和空洞说教的感觉。这种“形象化的政论”，充分发挥了电视屏幕的特点，为全剧增色不少。
一般说来，电视屏幕有两个显而易见的特点：其一，是面对面的直接交流，在屏幕上，播音员仿佛在和我们对话。其二，电视上前后各种迥然不同的节目全靠播音员（或称主持人）串联起来形成一个整体。所以说，电视的基本结构原理就是通过屏幕上的主持人来了解某些事件。
现在电视剧也开始探索这种纯电视结构的形式了。《女记者的画外音》就是个明显的例证。女记者即主持人。不过在这个电视剧中她的职能要复杂一些：她既是剧中人，又是评论员。因此，她一方面作为演员，要按表演规则进行表演；同时她又能跳出来，作为观众的代表，从旁进行观察，提出问题，发表意见，引起观众的联想、思索和共鸣。这种结构完全符合屏幕交流的特点。《女记者的画外音》在这方面的创新，代表着电视剧的一种发展趋势。
当然，这个电视剧在表现手段上仍没有完全摆脱电影的老路。例如过多地运用了“画外音”这种电影的假定性手法，使人们更多地注意了事件的过程和对人物外在行动的表述，而削弱了对人物的性格和心理的刻画。这种电影化的表现手法与剧作的电视结构在一定程度上存在着矛盾。不过，它已经朝着电视艺术的独特性方面迈出了重大的一步，这就是可喜的收获。