情景交融　刻意创新——谈粤剧《风雪夜归人》 [复制链接]

第7版()
专栏：剧评

情景交融　刻意创新
——谈粤剧《风雪夜归人》
张奇虹
深圳特区粤剧团演出的粤剧《风雪夜归人》，发挥了粤剧的特长，载歌载舞，写意写情，以其新颖奇丽的艺术魅力，曾吸引广东的观众。评论界形容此剧的上演是：“风乍起，吹绉一池春水”。现在，这个年轻的剧团首次来京演出，又给首都剧坛增添一株绚丽的花朵。
剧本改编者曾文炳、张云青忠实于原作的立意，又摆脱了话剧的框框，用戏曲的表现手段创造出婀娜多姿的艺术形象。他们刻意求新的精神，得到了原作者吴祖光的赞同和指导。这种精神尤其体现在“南北相思”那一场戏中。话剧本第三幕男女主人公魏莲生与玉春被迫离别之后，在尾声中曾交待玉春和魏莲生在南北两地彼此苦苦思念。改编者根据这些原作中的幕后戏，充分展开想象，把远隔天涯海角、时刻跳动在一起的两颗缠绵悱恻的心，化为美丽的意境，化为可视的形象。舞台上出现了富于对比的转景：一面是南方景色，海棠花殷红灿烂；一面是北方景色，秋意萧瑟，枯枝落叶。幕启时，玉春捧着盛有洗好的衣物的木盆，神色凄楚，走到海棠花下凝望，轻声唱出：“我若北雁南囚难呼叫；你似浮萍浪打苦飘摇。……天公愿为人作美，天南地北两相邀！”随着一声呼喊：“莲——生——！你在哪里呀！”画景转动，玉春隐入景后，舞台立刻变成北方的深秋景色。魏莲生捧着白围巾走上台来唱道：“海棠花美又鲜，似听玉春泪诉别离言。”随着幕内女声合唱，画景转动，玉春复上，两人同时循声呼喊、寻找。此刻画景把舞台分成天南地北。玉春和莲生在幻觉之中相会，彼此倾诉离别之情，同忆二十年前在星光下采、戴海棠花的情景……一阵狂风吹过，叶落花飞，两人才发觉原是幻境，不禁发出悲声：“苍天呀！去哪方寻玉春（莲生）？我魂梦觅遍山川！”最后，是八名身披白纱的海棠仙姑在音乐和伴唱声中翩翩起舞，为主人公的生离焦灼不安，奔走呼号，将戏剧推向了情感的高潮。
这场戏可谓情景交融，深刻揭示出男女主人公虽遭恶势力摧残迫害，却未放弃追求做人的权利和自由，歌颂了他们真诚不渝的爱情。青年演员冯刚毅和郑秋怡真挚动人的表演，深刻体现了主人公的内心世界和思想感情，有着强烈的艺术感染力。
粤剧《风雪夜归人》的改编，是一次艺术再创造。它吸收了姊妹艺术的长处，从话剧、电影、舞蹈等艺术形式中吸取营养，丰富了粤剧的表现手段，发挥了本剧种的特长。话剧本《风雪夜归人》中的海棠树是一棵静止的树，粤剧为了更富于浪漫主义色彩，对这棵海棠树作了灵活的舞蹈化处理，既烘托了舞台气氛，又陪衬了主人公情感的变化。
把一个富有特色的剧本形之于舞台，需要进行艰苦的、创造性的劳动，许多人曾为之付出心血。新凤霞、赵青、罗品超等不辞辛苦，在表演上细致指导。在深圳市各级领导的关怀下，剧团全体同志经过刻苦的努力，才产生了这一出粤剧《风雪夜归人》。