好戏磨出好演员 [复制链接]

第8版()
专栏：

好戏磨出好演员
刘乃崇　蒋健兰
看了河北省艺术学校应届毕业生刘文静演出的河北梆子《陈三两爬堂》，令人兴奋不已。别看她小小年纪，唱得有韵味，演得有身分，显得很成熟。她熟练地掌握了真假嗓结合的唱法，能高能低，有刚有柔，特别是善于发挥河北梆子所具有的高亢激越、泼辣粗犷的特色。公堂上一段段大板唱，斥骂贪官时怨愤昂扬，让人解气；诉说身世时悲凄婉转，催人泪下。
《陈三两爬堂》刻画了陈三两这样一个博学多才，善良正直，身陷烟花妓馆，却从不肯向命运低头，敢于斗争的女性。情节并不复杂，只是剧情的发展，一层深入一层，一浪高过一浪，细腻、深刻地写出了人物的思想感情，使演员大有创造人物、刻画性格的余地。这出戏是七十六岁的河北梆子表演艺术家刘香玉当年的拿手好戏，刘老师善于揣摩人物心理，善于深入挖掘剧本，给演员提供每一点做戏的机会，在唱腔和表演上尽情施展自己的艺术才能。刘老师选择了这样的戏来培养年轻的学生，是很有见地的。刘文静就在这样的好戏中锻炼了本领，学会了演和唱，更学会了创造人物的方法。看来好戏才能培养出好演员。
和《陈三两爬堂》同场演出的《扈家庄》，也同样证明了这个道理。著名京剧表演艺术家宋德珠，积几十年的经验，创造出这个既娇且骄的扈三娘的生动形象。他设计的大量的、难度很大的、形式很美的武打和身段，都能准确地表现出人物的特有性格。用这样的戏来培养学刀马旦的学员，不仅可以学武功，而且可以学会表演人物。扮演扈三娘的年轻的汪丽君，身上利索脚下稳，打得出色有性格。根基砸得好，对她今后演好其他剧目肯定大有好处。
刘文静演出的另一出戏《认弟祭弟》，剧本不够成熟，尽管写了法大于情的积极内容，但是没有塑造出感人的人物形象，没有写出人物的内心世界，没有写出人物感情变化的合理过程，因此，尽管剧中有那么多唱，刘香玉老师又为之设计了很好的唱腔，刘文静的唱做也很认真努力，可是人物还是立不起来，怎么也不能象《陈三两爬堂》那样打动观众。用这样的戏来培养青年演员，她只能该唱时唱，该做时做，而达不到学习创造人物的目的。看来这是教学中一个值得研究的问题。
我们祝贺河北艺校培养出这样好的学生，河北梆子后继有人，振兴有望。也提出这样一点浅见，以供参考。