标新立异　新花朵朵——谈沪剧《姊妹俩》中的青年演员 [复制链接]

第7版()
专栏：

　　标新立异　新花朵朵
——谈沪剧《姊妹俩》中的青年演员
　　何慢
上海沪剧院带着新创作的六场现代戏《姊妹俩》（余雍和编剧、杨文龙导演），来京参加文化部主办的现代题材戏剧观摩演出，与阔别二十年的首都观众见面了。
《姊妹俩》通过将军两个女儿之间的思想性格冲突，反映了当代青年对待生活、理想、爱情的不同追求，阐明了“人生在世有何求，造福社会为己任”这一具有现实意义的社会主题，讴歌了以辛蓉为代表的一代社会主义新人。
这台戏的重要角色由一批富有才华的青年演员担任，他们以各具特色的艺术表演，塑造了鲜明生动的艺术形象。
茅善玉扮演的女主角辛蓉，是站在八十年代时代前列的青年，又是溶化在时代洪流中的一滴水珠。这样的人物很容易演得千篇一律，但茅善玉却演得比较活。你看，她出场时是那样活跃、轻松，把一束祝贺生日的鲜花，献给她的二姐辛薇，真挚而又略带嬉笑地说：“长命百岁！”二姐辛薇戏弄地回敬了她一句：“望你今年找到一个漂亮的男朋友。”辛蓉好似“心不在焉”地回答：“我的要求并不高。只要人品好，志同道合基础牢，不愁找不到。你莫为妹妹把心操！”这节戏，初看时几乎是无关紧要的闲笔，茅善玉演来也好象是轻描淡写，然而，细心的观众，却从茅善玉轻快的表演和明朗的唱腔中，听见了一种“画外音”：事业，在辛蓉的心目中是第一位的，对于爱情要以共同的志趣为基础。她在这段“闲笔”中的表演，有力地为人物性格的发展埋下了“伏笔”。
如果说，茅善玉在出场的戏中，还只是为辛蓉的形象勾画了一个轮廓，那么下面几场戏，通过她和辛薇的严重分歧，在矛盾冲突中，层层深入地展示了她纯真、晶莹的内心世界：事业上，她重视为人民服务的真才实学，而不以父母的高级职位为荣；道德上，她鄙视自私自利的丑恶行为，以同志间真诚的友爱互助作为自己的生活准则；爱情上，她赞赏志同道合的有共同理想的婚姻，唾弃庸俗低下的拜金主义……。在这几场戏中，茅善玉的表演自然贴切、丝丝入扣，尤其是发挥了她善唱的特长，充分抒发了人物的感情。她的嗓音圆润甜美，在她的唱腔中，有较多的歌曲旋律，特别在演出《璇子》以后，这个特色更为显著。我以为，作为沪剧唱腔中的一种风格，是可以探索的。
吕贤丽演辛蓉的姐姐辛薇。与辛蓉不同。她不求真才实学而炫耀“门第”，不求真挚的爱情而相信金钱能买动“爱情”。她为了一己之私不惜排斥他人，甚至无理取闹，逼迫爱护她的养父母（她也是战争中由辛政委夫妇收养的）和妹妹辛蓉。然而，她毕竟受过革命家庭的熏陶和新社会的教育，在事实的教训面前，终于开始有所觉悟。吕贤丽的表演，真实而自然。她的唱腔清脆流利，音色明亮。她演的辛薇，有“如见其人”之感。她和茅善玉配合默契，把“两姊妹”变成“两冤家”再转化为“两姊妹”的过程表演得层次分明，有较强的艺术说服力。她和茅善玉的表演，在师承老一辈艺术家的基础上，敢于按照塑造人物形象的需要，标新立异，不落陈套，值得提倡。
戏中演辛政委的汪华忠，演辛母的李仲英，演落后青年小朱的徐俊，演小蜂的王惠钧，演郑兴华的陈波，也都发挥了自己的特长。可以说，这台戏演员阵容整齐，富有青春气息，给观众留下了深刻的印象。
音乐和舞台美术，都环绕戏的内容，各有革新创造和探索，使整个演出显得整体性很强。
《姊妹俩》的基础是好的，在上海演出之后，观众的反映比较强烈。但剧本还存在可以加工的余地，如人物性格形成的社会原因，情节的合理性，某些细节的真实性等。演员的表演也有尚待进一步提高的地方。