在世界乐坛上的崛起——张建一、詹曼华维也纳夺魁记 [复制链接]

第7版()
专栏：

在世界乐坛上的崛起
——张建一、詹曼华维也纳夺魁记
郭伟成
7月的维也纳并不那么热，豪华的古典式建筑和旖旎的自然风光吸引着各国的游客，连“夜莺”也来到了多瑙河畔，以一睹“音乐之都”的丰采。这儿有贝多芬的故居、莫扎特的遗迹，有关于舒伯特和海顿的传说，也有施特劳斯留下的旋律。
很少有人来到这儿能拒绝它的诱惑，而不畅怀一游。张建一、詹曼华却是这极少数中的两个。那是7月9日下午，飞机降落在维也纳，带来了东方的青年歌手。有几个人注意到他们呢？！第三届维也纳歌剧歌唱家比赛临近了，来自西方歌剧之乡的歌剧高手云集于此。我们的歌手也悄悄地来了，又悄悄地在琴房作着赛前的最后准备。张建一，三十岁的年青演员，谁能想到几年前他还是个锅炉工，仅仅在上海音乐学院进修了两年；还有她，詹曼华，上海音乐学院二十四岁的应届毕业生，刚出“茅庐”，能敌得过来自四十多个国家的二百四十七名优秀选手吗？歌剧作为西方艺术，已有几百年历史，年青的中国选手，他们对代表着歌剧潮流的意大利美声学难道比意大利选手还理解得更深、掌握得更好吗？
7月13日比赛抽签。7月14日开始了第一轮角逐。张建一胸有成竹地用意大利语演唱了歌剧《歌女》中的咏叹调《天空与海洋》。詹曼华唱了《阿尔及尔的意大利女郎》。那一天，她淋巴肿大，咽口水都疼，连自己都不知是怎么唱下来的。紧接着第二轮，张建一被指定唱法国歌剧《浮士德》，詹曼华则被点唱法国歌剧《迷娘》。当她走出演唱大厅时，似乎觉得还没唱够，还想唱。这许是个好兆头。而张建一却碰上意想不到的难题：评委会指定他在最后一轮中用德语演唱意大利歌剧《马尔塔》，而在这以前，他一直是用意大利语演唱的，一下子改过来，谈何容易？在讲德语的奥地利人面前用德语演唱，岂非班门弄斧？但事已如此，只好豁出去了。那些天，张建一又要练习当天参赛的曲目，又要练习德语的《马尔塔》。唱呀，练呀，他哪有心思去注意维也纳的风光是多么美。
从第一轮到第四轮，来自意大利、奥地利、英、法、美和其他国家的二百多个选手一个个被淘汰了。还有三十八名选手，能进入决赛的人还太多，怎么办？评委会临时决定再增加一轮淘汰。7月19日晚上，在豪华的维也纳室内乐歌剧院大厅里，选手和观众一起等待着宣布决赛者的名单。第一号到二十号都淘汰了，压轴的都在后十八人中。第一个被叫名字的是中国选手、二十一号高曼华。全场爆发出雷鸣般的掌声。张建一、詹曼华也在使劲为自己的同伴鼓掌，把手都拍疼了。紧接着张建一、胡晓平、詹曼华，总共四名中国选手都被喊到了。他们四人紧挨着站在舞台中心，两边是其他国家进入决赛的九名选手，他们觉得自豪，为祖国感到骄傲。这简直是维也纳的一个“中国之夜”。7月20日，决赛开始了，张建一精神抖擞地走上舞台，用他那浑厚、宏亮的男高音演唱了意大利作曲家普契尼的歌剧《波希米亚人》中主人公、诗人鲁多夫的咏叹调《冰凉的小手》。这是一首难度高，能充分显示男高音音域技巧的咏叹调。张建一唱得那么细腻、深沉，恰到好处地表达了诗人初恋时的心境。一曲终了，全场爆发起经久不息的掌声和喝彩声。轮到詹曼华了。她那柔美、甜润的歌喉，一开始就抓住了全场的听众。意大利歌剧《灰姑娘》中这首音域宽广、花腔复杂、技巧难度很高的咏叹调，詹曼华用她那特有的抒情花腔女中音唱得轻松自如，婉转动人。“勃拉沃！”（好极了！）的喝彩声响彻全厅。詹曼华把意大利美声唱法技巧发挥得如此完美，以至于人们以为她来自意大利的某一座歌剧院呢！然而，这是我们东方的“夜莺”，黑头发、黑眼睛、黄皮肤的中国年轻人，是他们，竟一举夺走了在“音乐之都”举办的西方声乐大赛的两块“金牌”。第三届歌剧歌唱家比赛罕见地向两名中国选手同时颁发了一等奖。维也纳《歌剧世界》杂志的一位编辑由衷地赞叹说：“你们把西方美声唱法的技巧发挥得那么好，唱得比西方人还美。”这家杂志为此破例授予中国歌唱家以特别奖。一些西方国家的演出部门相继向张建一、詹曼华发出了演出邀请。在决赛后，由评委会组织的巡回演出中，在匈牙利，在意大利，张建一、詹曼华又赢得了一路赞誉。在布达佩斯的匈牙利国家电视台演播大厅里，观众们投票给予张建一“电视观众奖”。人们惊叹：来自东方的中国人怎么能掌握那么地道的意大利美声唱法技巧呢？在西方歌剧中，意大利美声学派以其显而易见的科学性和富于表现力而吸引西方各种声乐派别向它靠拢，从而领导了歌剧的潮流。歌剧，是歌，也是剧，它集戏剧、美术、音乐于一体，被西方各国公认为一个国家的文化艺术水平的体现。在中国，几十年来，一代又一代的音乐工作者孜孜不倦地探索着意大利美声学的真谛。终于，他们心血浇灌下的新一代取得了突破。近几年，从胡晓平到张建一、詹曼华，中国的歌唱家们一次又一次在国际上显示出对正统的意大利美声学的理解和创造力。这给了人们一个启示：中国人有能力掌握人类所创造的一切科学艺术财富。张建一、詹曼华在维也纳夺魁，决不是中国歌唱家在世界乐坛的最后一次突破，而意味着中国的西方声乐学开始崛起于世界乐坛，取得它应有的地位。