舞剧艺术片的新探索——藏族舞剧《卓瓦桑姆》从舞台到银幕 [复制链接]

第8版()
专栏：

舞剧艺术片的新探索
——藏族舞剧《卓瓦桑姆》从舞台到银幕
李耀宗
峨眉电影制片厂新摄制的彩色宽银幕艺术片《卓瓦桑姆》，在国庆三十五周年的时候上演了。影片编导者以探索的精神，在使舞剧艺术片生活化、电影化方面获得了可喜的成果。
这出舞剧，是成都市歌舞剧团根据八大传统藏戏之一的同名剧目改编创作的。舞剧通过国王呷拉旺布与花仙卓瓦桑姆的爱情故事，礼赞了善良、勇敢的花仙和国王，鞭挞了险恶、凶残的妖妃，揭示了“正义战胜邪恶”的主题。1980年以来，舞剧在省内外及香港连演数百场，被誉为“散发着酥油糌粑清香的中国式的民族舞剧”。把这样一出舞剧搬上银幕，使之电影化、生活化，无疑是有相当难度的。编导们的探索和努力是成功的。影片中舞蹈语言和电影语言水乳交融，既尊重舞蹈的相对完整，又大胆进行多侧面的分解，舞蹈调度服从镜头调度。国王与花仙邂逅莲花湖畔的“双人舞”，分解在湖滨、森林等多处表演，优美的舞姿和生活化的动作结合得贴切自然。妖妃劣迹败露，引领“宫女舞”迂回宫闱取悦国王，摄影机跻身于演员中“推、拉、摇、移”，使妖妃献媚邀宠的丑态和国王烦躁鄙弃的神情都得到充分表现。
影片以故事片手法调度和丰富舞剧的时空，给人物以生活化的广阔天地。它大量穿插实景，让舞蹈演员频频活跃于“生活”环境中；又大胆延伸布景，从室内搭到室外，让灯光、阳光同入一个镜头，使布景达到以假乱真的效果。
影片巧用镜头，让情节叙述和人物描写相辅而行，增强故事魅力。国王误贬花仙，夺回情镯时，影片以叙述加描写的长镜头，表现花仙含冤不解、悲痛欲绝，国王惊愕彷徨，矛盾痛苦，妖妃得意藏奸，臣仆惶悚相顾等复杂而激烈的戏剧冲突。其间花仙三十二圈的“仰天转”，镜头由全景、中景、近景而特写，节奏变快，情势加剧，让人仿佛听见她那由弱而强、连声带泪的呐喊。热巴回献花仙赐给的噶乌（护身符盒）时，国王见物思人、妖妃厚颜作祟的“三人舞”，采用两次曝光的特技，造成神奇的幻觉，酣畅淋漓地抒发了国王对花仙的思念和对妖妃的厌恶。
艺术片《卓瓦桑姆》的探索启示我们：舞剧片应当是故事片化的舞剧，这样，才可能在银幕上结出影、剧、舞三味俱佳的果实。（附图片）
《卓瓦桑姆》中“月下定情”的镜头　　　　成扬摄