农村剧团的提高 [复制链接]

第4版()
专栏：

　　农村剧团的提高
荒煤
看了人民剧团的戏，又参加了座谈会，学习到不少的东西。单从这个剧团的历史来看，也可以很好的说明：人民的新戏剧是在一个什么样的基础上生长起来的。固然，他们的团员本身就是农民，所以他们表现农民占有着非常优越的条件。但如果没有这两点：
一、团结与改造了民间旧艺人，以民间形式（襄垣秧歌地方戏）为基础，吸收了话剧的许多东西。
二、密切与斗争结合，迅速反映现实。
换句话说，如果没有这样一个基础：创造一种为群众喜见乐闻的形式来表现群众的斗争，那么，就不可能从“富乐意”旧戏班子进步到今天的人民剧团，也就不可能成为“农村剧团的旗帜。”回顾一下太行太岳的较好农村剧团，凡是受到群众热烈的爱戴与拥护的，莫不如此！
但尽管是这样，有些农村剧团得到发展以后，却往往会有偏差，甚至走完全相反的道路的。这就是发生了一个所谓“提高”的问题。农村剧团经过一定的发展，必须提高，不仅自己要求提高，群众也要求你提高。但一般村的农村剧团与职业化的农村剧团是应该有区别的。例如，职业化的农村剧团较之一般村农村剧团就提高了许多，这是因为：一、职业化促成演出的经常性。二、一方面为了跑台口非排大本戏不行，这就使得演技与编导方面更加熟练。这是客观上促成他们提高的重要原因之一。而一般村农村剧团就不应该向职业化农村剧团看齐了。如现在有些村农村剧团以相当可惊的巨款购买布景、服装、幕布，动不动就排演大戏，如血泪仇白毛女等，这其实也是一种脱离实际；生活的不熟悉，演技的不熟练，人力的不足，都无法产生很好的效果的。反之，倒不如演本村实事，简单朴素，反映迅速，与村工作结合，而获得很大的成功。
再如职业化的农村剧团，如果完全向部队某些文工团看齐，不着重反映本地区现实，而演一般的大戏，其结果也是一种脱离实际，如同我们文工团去向大都市看齐，不着重反映解放区而演一般的大戏，其结果是一样的。这都不能叫作提高。这种所谓“提高”都是脱离了自己的基础的，即不以群众喜见乐闻的形式为主，也不以反映群众斗争为主。这种提高既不能从群众中来还回到群众中去，又一定不能反转来指导普及，这种提高就完全错了，有时，这种倾向的继续发展，甚至会从单纯的追求旧的演技而沉湎旧戏。现在太行已经发现这样现象：有一些职业化的农村剧团演旧戏比新戏多，演旧戏比新戏起劲（当然一部分是因为迎合观众以及生产赚钱的原因）。最近看到一个材料：（见农村来信其二）涉县向堂铺一个村子就以二十八万元去请一个旧戏教师。详细的情形及原因还不清楚，但发生这种现象无论如何是非常惊人的了。
因此，职业化的农村剧团如果不走向正确的提高的道路，非但对村农村剧团发生很坏的影响，剧团本身也一定产生停滞与落后的危机，就会形成一个新“戏班子”。演戏是以生产为目的，既以生产为目的，有时即难免不迎合观众的趣味，被点戏，被点角；而演员在生活上也就可能恢复些旧毛病了，如有个剧团在黎城演戏三天，索价十余万元，出演时，要往台上送酒菜，抛花生红枣，三天戏下来，共开销三十余万元。这不也是一个可惊的现象么？
所以，今天农村剧团的提高问题，更重要的恐怕是在政治上与思想上的提高罢！（艺术上的提高当然也须要，但没有政治与思想上的提高，艺术上发展就必然受到限制。）也就是要使得原来的好作风，密切与斗争结合，迅速反映现实这个作风更大加发扬，不过要提高创作的思想性，求得表现群众斗争的更深入、更典型、更生动活泼。
如何帮助农村剧团，特别是职业化的农村剧团在政治上、艺术上提高一步，是一个迫切的问题。其中具体问题很多，须要大家来好好研究一下。我觉得象现在有些领导机关首先帮助他们解决一部分生活问题，使他们在一年中间有所休整的时期，加强政治上的教育；这就很好。另外，如果有相当修养的文艺工作者放下包袱参加到他们剧团里去，真正以虚心学习的态度去帮助他们整理与总结一下经验，共同研究与创作，那就更好！我们的农民作家赵树理同志曾一再与我谈到过这个问题，他自己有这个愿望，而且非常热烈地期望有同志能去这样作！
过去我常想：部队上及较高机关的文工团、职业化的农村剧团、以及村农村剧团这三方面之间的工作学习的交流与影响，若能够正确的取得协调和融洽，我想今后边区的戏剧运动当更向前推进一步，而且对于这三方面的剧团也都是提高一步。这种提高也才是有群众基础的。可惜这三个环节到今天还没有很好地结合起来！
看了人民剧团的戏以后，在座谈会上也听到大家谈到提高的问题，最近又从夏青同志自乡间的来信了解了一些农村剧团的情形，我那种提高的思想就又活跃起来了。
襄垣人民剧团的传统与作风都很好，并且有很好的群众基础，希望他们回去以后，能真正作到“农村剧团的旗帜”，把自己提高一步，同时把一般农村剧团提高一步。我所谈的这些，其中若还有一两点可供参考，则为愿已足。