怀念和学习应云卫同志 [复制链接]

第7版()
专栏：文艺评论

怀念和学习应云卫同志
阳翰笙
今年9月是应云卫同志八十诞辰周年。他是我国话剧运动的开拓者和组织者，电影事业的先行者。早在“五四”运动以后，应云卫就同孟君谋一起投身于爱国戏剧运动。三十年代，他是左翼戏剧家联盟（简称剧联）的盟员，但不是公开的。关于这件事，夏衍同志和我都可以为证。当时，由于应云卫的社会关系多，活动面广，党组织考虑到，在严重白色恐怖的情况下，保持他的公开合法地位对开展进步戏剧运动有利，所以同意他秘密加入剧联，对外不公开他的盟员身份。
他参加“剧联”以后最大的贡献，就是在1933年导演并组织演出了大型多幕话剧《怒吼吧！中国》。这是一个主题尖锐的反帝斗争戏。据我的记忆，在这之前，除了艺术剧社演过几个进步的革命戏剧以外，还没有哪一个人或者哪一个剧团演过这样大型的反帝斗争的戏。应该说，应云卫导演和组织这个戏的演出是很了不起的，我和田汉等同志看了后都感到很高兴。
应云卫同志另一个不可磨灭的贡献是：在严重的白色恐怖下，他在电通公司导演了影片《桃李劫》。这部影片的拍摄，夏衍、阿英、司徒慧敏同志和我都做了一些工作，不过主要是应云卫导演的。他在这部影片的导演艺术上取得了很大的成功。
抗战时期，他带领救亡演剧第三、第四队沿沪宁线作抗日救亡演出。抵达武汉后，他参加了党所领导的军委会政治部第三厅工作，同时党又派他参加电影制片厂工作，拍摄了《八百壮士》和《塞上风云》。
抗日战争期间，他在党的领导下，站在斗争第一线，组织领导了“中华剧艺社”（简称“中艺”）。“中艺”成立以后，积极运用话剧这个武器与国民党进行斗争，演出了郭老的《屈原》、夏衍的《法西斯细菌》、陈白尘的《升官图》和我的《天国春秋》等大小剧目八十多个，因之遭到国民党的严重迫害。在这样艰难的情况下，应云卫坚决听从党的指示，团结“中艺”的同志们坚持斗争到抗战胜利。
解放以后，云卫同志在戏曲艺术方面做了不少工作。他热情地帮助各剧种导演了许多戏，包括滑稽戏、评弹、方言话剧、沪剧、越剧、苏剧、京剧等，大小剧目三十余个。他把话剧方面导演、表演上的优点传授给戏曲界，提高了他们的表导演水平，为戏曲艺术的发展作出了贡献。
几十年间，从上海戏剧协社开始，他组织领导了不少剧团，参加了好几个电影厂工作，培养了许多新的戏剧、电影工作者。他在戏剧教学方面时间虽然不长，但影响却很深。
我和云卫的友谊是比较深的，我们的友谊是在艺术实践的合作中，在共同战斗中建立起来的。几十年中，我和他在艺术创作上曾经合作过四次，他导演过我四个戏。我们在合作中是非常愉快的，彼此切磋，在艺术上相互都得到帮助，加深了感情。例如影片《塞上风云》的摄制。这部影片是根据我自己所写的话剧改编的，在改编过程中增加了诺尔吉娜这个角色，由舒绣文扮演。摄制队到了内蒙古草原以后，通过体验生活，了解到当时斗争的情况，云卫等几个同志把诺尔吉娜这个角色搞得更丰满了，充实了很多东西。更重要的是摄制队往返两次途径延安，对云卫来说，思想上有了很大的提高，更加坚定了他对共产党领导抗战的信心。所以，我认为这方面的收获大大超过了《塞上风云》艺术上的收获。
抗战期间，我对云卫同志有了更深一层的了解。就拿“中艺”来说，当时在皖南事变之后，重庆的政治空气是处在“乌云压城城欲摧”的情况下，我们决定从“中电”、“中制”、“中青”三个团体中拖出一部分人来，组织一个民间团体同国民党斗争。这个任务是很艰巨的，一方面是政治上的迫害，一方面是经济上的困难。当时我只给了云卫三千元办公费，对他说，这三千元只能帮助你开大锅饭，而云卫却表现得非常坚决，毅然辞去了“中制”高薪的职务，担起了这样一个艰巨的任务。这不是“艰难重担勇承担”吗？他为什么敢于挑起这付重担？应该说，这是他经过延安以后信心增强的具体表现。
应云卫同志于1967年1月不幸遭到“四人帮”的迫害而死。今天我们来纪念他，是因为他为党的戏剧、电影艺术事业作出了卓越的贡献，我们应该深深地怀念他、学习他！