要更新观念形态 [复制链接]

第7版()
专栏：

要更新观念形态
梁秉堃
紧扣历史前进的步伐，积极反映现实生活，这是话剧艺术本身特点所决定的，也是我国话剧艺术的革命传统。正由于此，近几年来已经出现了一些侧重塑造改革人物形象的戏剧。我作为一个学步者，去年下半年以来，也一直在工厂深入生活，并写出了话剧《阵痛的时刻》。在整个创作过程当中，由于现实生活飞速发展，日新月异，自己始终处于一种“不够懂得，不够熟悉”的状态之中，因之，用起笔来也就常常力不从心。比如，一个搞改革的厂长，到底需要具备什么样的素质和特征？前几年和近几年就很不一样，甚至去年和今年都发生了不小的变化。由于社会的、历史的原因，他们开始着重抓劳动纪律、劳动组织的整顿，后来又着重抓分配，现在更着重于抓人才和产品的开发。也就是说，他们站得更高，看得更远了。他们要求自己“吃着早饭，准备中饭，想着晚饭”，抓好战略经营决策。我熟悉的几位厂长，几乎都把日常的生产工作放手地交给了副厂长，而自己在抓未来，抓开拓，抓可行性研究，考虑着厂子今后的几年、几十年。在这种情形下，如果我们写开拓型厂长还停留在第一阶段或第二阶段，不是会影响作品的典型性么？我认为，当前写好改革戏剧的功夫还应当下在“第一道工序”上。一个作家如果不懂、不熟，不投身进去体验，不把改革当作社会生活的主旋律和历史发展的必然去写，恐怕是不易写出扣人心弦的力作来。
随着经济改革的深入发展，人们的观念形态（包括审美观念）也不能不产生比较大的更新。在这种情形下，如果我们的戏剧观念依然不变，那么，观众是会抛弃我们的。所以，这是一个很现实、很迫切的问题。
有两种戏剧观念：一种着眼于人，人生和人的复杂内心世界；一种着眼于事件、政策和群众运动。后一种戏剧观念，至今还程度不同地影响着一些编剧。我这次写《阵痛的时刻》，刚刚开始构结提纲，就自觉不自觉地又搞了个几十年一贯制的“方案之争”。象我这样五十年代末、六十年代初成长起来的作者，对于陈旧的戏剧观念，基本上还是一种“挥之不去，召之即来”的状态。至于客观上，障碍似乎就更多了。有些同志心是好的，但是完全把戏剧当成宣传品，要求一个戏就能指导全国的改革运动。多少年来，作家没少写话剧现代戏，可是剧团依然感到无戏可演。为什么？短命的戏太多。应当说，在让戏剧从属于政治，简单、直接地配合运动方面，已经付出了昂贵的代价，现在到了必须引起深刻反省，并加以彻底改变的时候了。尤其是反映变革急剧的现实生活，讴歌层出不穷的新人新事，就更要把戏剧从老框框里真正解放出来。