人民的不朽形象——评影片《高山下的花环》 [复制链接]

第7版()
专栏：影评

人民的不朽形象
——评影片《高山下的花环》
梅朵
我们拍过很多有关战争的影片，但似乎还没有一部象《高山下的花环》这样真实地面对生活、勇于揭示矛盾，以悲剧形式加以处理的影片。正因为影片在思想上、艺术上有这样的突破，艺术家们才在银幕上创造出了如此巍峨浩荡、具有强大精神力量的人民的不朽形象。
影片满腔热情地创造了梁大娘这个人民母亲的形象。它把梁大娘放在从革命战争年代到胜利后几十年的历史背景中加以描写，显然，人物的意蕴也就大大不同于过去银幕上出现的老区妇女的形象。梁大娘经历了几十年的艰难、坎坷和牺牲，为了党的事业，献出了自己三个孩子的生命，并且至今含辛茹苦承受着生活的重压。对这一切，她当然要思索、要叩问、要忧心忡忡。但是，她不怨天怨地，她不发泄愤懑，而是满怀着对党的生死与共、休戚相关的感情，郑重地表达着对党的殷切期望。这宏大的胸怀，这火热的心灵，这能够承负一切忧患、痛苦而坚韧不拔、信念不变的性格，真正体现了我们伟大人民的不朽精神。这性格，这精神，既有一种正面感召力量，又如一团火焰，烛照了一切脱离人民、有愧于人民的现象与行为，产生了一种强大的批判力量！
在梁三喜形象的塑造上，影片突破了过去的英雄模式，使人物回到了生活，拉近了与我们的距离。这种突破，不是外在地加上一些所谓生活色彩，而是呈现了人物丰富的精神世界。梁三喜浑厚、朴实、严于律己的性格，是在梁大娘这个老区人民革命传统的代表者的哺育下成长起来的；这是化成人物血肉的品德，我们不感到有丝毫虚假，夸饰之处。在这样的人物身上，必然会产生无限美好的爱情，他的爱情与他的性格是那么和谐地融合在一处。影片以充满诗意的描写，展示了梁三喜与玉秀的纯真爱情。而这些描写，升腾起一种崇高的情愫，它充分表达了梁三喜对生活的热爱。在这里，我们感受到一种性格的内在美，一种深沉的性格力量。梁三喜不是一个带有苦行僧色彩的人物，他也不应该只是忍辱负重，因此影片特别加上梁三喜与靳开来在火线上谈心的镜头，他们谈到了对亲人的思念，他们谈到了面临的牺牲，梁三喜真情地表白了自己的誓愿：要靳开来留在世上，留下这个敢于针砭丑恶的生活中的火种。这一描写，揭示了梁三喜的一个重要性格侧面，表明他不是对我们生活中的反常现象缺乏是非判断，缺乏时代责任感，不，他想得很深、很细。这一份感情的重量，犹如磐石一般，它正是我们伟大人民的不朽性格的表现。
靳开来的形象，应该说是影片的一个独特创造，影片加强了这个人物的份量，深刻开掘了这个带有喜剧色彩的悲剧人物的典型意义。如果影片仅仅只是写出了他的幽默感，以及他所遭受的不公平的待遇，而不去揭示他的内心世界，那么这个人物也就不可能达到今天这样的思想深度。影片的可贵之处，在于敢于大胆写出他临危受命时的复杂心情。正因为写出了他明知这战前的委任是“赏了我一个送死的官”，而又写出了他努力克服着由于他的牢骚所带给他的一切屈辱与不公平的痛苦感受，毅然站上自己的岗位，要“死出个样来”，我们才能从他那从来没有过的庄严表情中，深切地体察到他内心的壮美。
影片导演谢晋立意要把《高山下的花环》处理成为悲剧，而且他也确实深入地揭示了矛盾，尽情地描写了这些人物的悲剧命运。但是，他却能达到哀而不伤、悲而且壮的境界。我以为关键在于艺术家能站在我们时代的思想高度上，因而使这出悲剧内在地激荡着一种昂扬的旋律。
导演无意于在形式上进行什么标新立异的追求，而是着力于人物性格的塑造。他在画面的处理上、镜头的组接上，根据人物感情的脉络，顺理成章，形成一种平实、朴素、凝重的现实主义风格。导演一向富有选择、发现演员，与之共同创造角色的才能。影片《花环》的演员表演，统一在整个影片的风格中，做到了个性鲜明、自然、朴素。饰演梁大娘的王玉梅，以洗练的表演，从外到内，形神兼备地展示了一个饱经忧患，历经伤痛，而内心坚韧不拔的老区妇女的形象。何伟成功地创造了靳开来这个具有某种悲剧性的人物性格。演员把握了这个人物性格的复杂性，不但没有流于油滑，而是细致地刻画了他的矛盾心理。吕晓禾饰演的梁三喜形象，表演上也有一定的深度。