法国电影漫谈——写在“法国电影回顾展”开幕之际 [复制链接]

第8版()
专栏：文化交流

法国电影漫谈
——写在“法国电影回顾展”开幕之际
艾敏
中国电影资料馆将于3月27日起陆续在北京、上海、长春、成都和广州五市举行法国电影回顾展，为我国广大电影工作者较系统地了解法国电影提供一次难得的机会。
法国是世界上电影事业发达的国家之一。在我国公映过的《勇士的奇遇》、《没有留下的地址》、《四海之内皆兄弟》、《巴黎圣母院》、《佐罗》等影片，给中国观众留下了深刻的印象。
这次参加展出的数十部影片，反映了法国自三十年代以来各个不同历史时期的社会风貌。如三十年代的《郎基先生的犯罪》，以现实主义的手法反映了劳动人民的联合斗争；四十年代的《海洋的沉默》，通过细致的人物心理刻画和富于哲理的语言，表现了一个老人和他的侄女以沉默来反对德军占领的故事；六十年代的《瑟堡的雨伞》，以“唱”剧的形式表现了一对青年的邂逅和分离；七十年代的《死亡的实况》，以科学幻想的形式，描述了西方新闻界为制造耸人听闻的消息而不惜伤害人命的故事；八十年代的《女歌星》，则是一部抒情的惊险片，它以歌迷于勒的一段冒险经历，揭露了法国某些警官参与卖淫的罪恶活动。
法国电影多取材于社会现实，具有较浓的生活气息。这次参加展出的影片，都体现了这一好的传统。然而，在表现风格上，法国电影工作者又表现了勇于探索的精神。五十年代末出现的“新浪潮”，是一次以青年导演为主的探索运动。如夏勃罗的《表兄弟》和《漂亮的赛尔日》，便摆脱了法国电影以往的俗套，以一种清新、简朴的笔调，反映了城乡青年的苦闷和彷徨；戈达尔的《疯狂的比埃洛》，则通过反映青年中“垮掉的一代”那种无理性的生活，阐述了一种存在主义的哲学。
法国电影工作者在探索的过程中，常常把电影同国内的文艺思潮相融合。如这次参加展出的《穿越欧洲的快车》，就是新小说派主将阿仑·罗勃·格里叶自编、自导的作品。影片并无完整的故事，只是作者对一部电影的构思过程。所以，作者并不明确片中人物的身份：主人公可以被理解为一个贩毒集团的成员，也可以被理解为一个侦缉组织的密探。总之，作者力图使样式和内容相混淆，如同新小说派的小说一样。（附图片）
法国电影《瑟堡的雨伞》镜头之一