一代草泽之雄风——评历史故事片《双雄会》 [复制链接]

第7版()
专栏：文艺评论

一代草泽之雄风
——评历史故事片《双雄会》
黄式宪
最近，历史题材故事影片的创作出现了可喜的势头。一些既忠于艺术，也忠于历史的艺术家，从历史的深厚“地质层”中发掘形象，以值得称道的创作成果，迎来了“历史主义的觉醒”。如“后生可畏”的中年导演陈家林拍出了回荡着浩然正气的历史悲歌《谭嗣同》；而善于发挥自己“艺术优势”的前辈导演陈怀皑，则与剧作家李準一起，从姚雪垠的长篇小说《李自成》第一卷，截取“义送摇旗”、“谷城结盟”等片断，敷衍而成《双雄会》，俨然有几分大家手笔。其可贵处在于独具历史的识见，艺术上严谨、质朴，含有历史的厚重感。这部影片不作媚俗之态，独树阳刚之美，把历史真实与艺术真实相融会，着力塑造了明朝末年起于草泽的农民英雄李自成、张献忠的艺术形象，比较深刻地揭示出历史的内蕴和本质。曾想继《宋景诗》之后，将《李自成》搬上银幕，作为自己“最后向艺术进军”的著名导演崔嵬，倘使九泉有知，也当会从他多年的艺术搭档的创作实践中，获得一丝情发于中的安慰吧！
影片《双雄会》的艺术构思，既能从历史的大处着眼，将错综纷繁的历史事件、历史矛盾凝结于明王朝与农民义军的根本对立上，又善于从“双雄”（闯、献）性格冲突的细处落墨，刻意于草泽间人情美和人性美的透视和描绘，透过闯、献性格的冲撞、对比及其必然的发展轨迹（最后结盟），真实地显现出历史活生生的进程，这就赋予了作品一定的历史深度。它的叙事格局，带有浓重的戏剧色彩，起伏跌宕，错落有致。该舒展的地方，泼墨如云，酣畅淋漓；该细密的地方，则雕刻甚精，灼灼传神。
影片一开头就铺排出农民战争陷于低潮的艰危局势，所谓“艰难以玉成”，将“双雄”的相会、结盟置于这样一种特定的历史环境和规定情境中，使闯、献之间出于现实利害的权衡、思虑、决策以及由是而生发出的性格撞击，闪现出远远超出个人“琐碎欲望”之上的历史火花，让人真切地感受到农民革命如同火山岩浆在地下凝聚、奔突、升腾的历史伟力。特别是“双雄”之间的三次会谈，通过导演独具匠心的经营，还有许还山、杨在葆这两位演员倾其心血、激情的创造，更显得惊心动魄。当时，李自成得“尚神仙”关于“一马破门而出”（“闯”字）的启示，决定冒死去谷城说服张献忠重举义旗、共图大事，以彻底扭转“孤掌难鸣”的艰危局势，向明王朝发起最后的攻击。但张献忠禀性狡诈而重实利，虽怀大志却囿于短视，他归降之后作何打算，虚实难辨。谷城之会，吉凶如何，不能不令观众悬念紧系。于是，闯、献之间一场外松内紧、紧拉慢唱的“心理战”，就成为这部影片全部艺术描绘的核心所在。影片中二雄三度相会，其中诸般矛盾，带着错综复杂的网络，在戏剧性发展到高潮的同时，迎来了历史的转机。这三次会谈，挟带着烈烈如炽的历史烽烟，绘声绘色，颇见慷慨、刚烈的英雄气。只是，张献忠的形象更富于个性的魅力，显得血肉充实、神形并绝；而李自成则仍带有原小说中将历史人物现代化的拔高之病，这或许是由于作者过分钟爱这个人物，故不能将他放在历史的天平上严加解剖（包括人物个性中的历史局限性）的缘故。
尽管这部影片的布景、服装、陈设、器皿、兵器、鞍马以及摄影造型上，都比较考究，注重时代风貌的烘托与传达，但在总的艺术基调上却显得还缺乏几分历史的壮阔感，气势不够宏伟。譬如潼关之役，虽败犹壮，现仅以一幅油画作片头衬底带过，未免失之粗疏，留下缺憾。